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200no hace más que acelerar un proceso que el tiempocumplirá de uno u otro modo: todas las obrasserán valiosas.La función del museo en la formación delgusto fotográfico contemporáneo no puede sobreestimarse.No es que los museos arbitren sobre cuálesson buenas o malas sino que ofrecen nuevascondiciones para mirar todas las fotografías. Esteprocedimiento, que parecería estar creando normasde evaluación, en realidad las elimina. N o sepuede sostener que el museo haya creado un canonseguro para la obra fotográfica del pasado, comoha ocurrido con la pintura. Aun cuando parece propiciarun gusto fotográfico en particular, el museoestá socavando la idea misma de gusto normativo.Su función es mostrar que no hay pautas fijasde evaluación, que no hay una tradición canónicade obras. Bajo las atenciones del museo, laidea misma de tradición canónica queda expuestacomo redundante.Lo que mantiene la Gran Tradición de lafotografía en fluctuación, en constante reajuste, noes que la fotografía sea un arte nuevo y por lo tantoen alguna medida inseguro; ése es el meollo delgusto fotográfico. En la fotografía hay una sucesiónde redescubrimientos más rápida que en cualquierotro arre. Ilustrando esa ley del gusto a la que T. S.Eliot dio formulación definitiva y según la cual todaobra nueva de importancia altera necesariamentenuestra percepción de la herencia del pasado, laswww.esnips.com/weblLinotipo