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192tos de judíos polacos en la preguerra de RomanVishniac con las microfotografías científicas que hahecho desde 1945. En fotografía e! tema siemprese impone, y los diferentes temas crean abismosinfranqueables entre un período y otro de una obraamplia, lo que impide la firma.En efecto, la presencia misma de un estilofotográfico coherente -piénsese en los fondosblancos y la iluminación plana de los retratos deAvedon, en la típica opacidad de los estudios de ca­Hes parisinas de Atget- parece implicar un materialunificado. Y e! tema parece ser lo más decisivoen la formación de las preferencias de! espectador.Aun cuando las fotografías se aíslen de! contextopráctico en e! cual se hicieron originalmente paracontemplarlas como obras de arte, preferir una fotografíaa otra casi nunca significa sólo que la fotografíaseconsideraformalmente superior; casisiempresignifica --como en los modos más informalesde contemplación- que e! espectador prefiere esetalante, o respeta esa intención, o que ese tema leatrae (o le provoca nostalgia). Los tratamientosformalistas de la fotografía no pueden explicar e!poder de lo fotografiado ni e! modo en que la distanciatemporal y la cultural incrementan nuestro. .interés.No obstante, parece lógico que e! gusto fotográficocontemporáneo haya tomado un rumbodecididamente formalista. Aunque la categoría naturalo ingenua de! tema es en la fotografía más obwww.esnips.com/weblLinotipo