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1I8ruinas de los románticos, como esaslánguidas formasde la decrepitud fotografiadas por Laughlin,a las ruinas de los modernos: la realidad misma.El fotógrafo está comprometido, quiéralo o no, enla empresa de volver antigua la realidad, y las fotografíasmismas son antigüedades instantáneas. Elfotógrafo ofrece una contrapartida moderna de esegénero arquitectónico y romántico por antonomasia,la ruina artificial: la ruina creada para ahondarlas características históricas de un paisaje, paraque la naturaleza seasugestiva; sugestivadel pasado.La contingencia de las fotografías confirmaque todo es perecedero; la arbitrariedad de laevidencia fotográfica indica que la realidad es fundamentalmenteinclasificable. La realidad se compendiaen un surtido de fragmentos informales;unamanera incesantemente seductora, emotivamentereduccionista de relacionarse con el mundo. Alilustrar esa relación en parte jubilosa, en parte condescendientecon la realidad, la cual es la consignacentral del surrealismo, la insistencia del fotógrafoen que todo es real asimismo implica que lo reales insuficiente. Al proclamar un descontento fundamentalcon la realidad, el surrealismo indica unapostura de alienación que ahora se ha vuelto actitudgeneralizada en aquellas regiones del mundopolíticamente poderosas, industrializadas y operantesde la cámara. ¿Por qué otra razón la realidadse consideraría insuficiente, chata, excesivamenteordenada, superficialmente racional? En elwww.esnips.com/weblLinotipo