2GStcB2Lj

190comunes. En la medida en que nos interesa el temafotografiado,esperamosque el fotógrafo seaunapresencia en extremo discreta. Así, el éxito mismodel fotoperiodismo reside en la dificultad para distinguirla obra de un fOtógrafo superior a la de otro,salvo en la medida en que elprofesional haya monopolizadoun tema en particular. Estas fotografíasostentan un poder en cuanto imágenes (o copias)del mundo, no en cuanto conciencia de unartista individual. Y en la gran mayoría de las fotografíasque se hacen -con propósitos científicos,industriales, periodísticos, militares, policialesofamiliares- todo vestigiode la visión personalde cualquiera que esté detrás de la cámara interfiereen la exigencia fundamental que imponemos ala fotografía: que registre, diagnostique, informe.Tiene sentido que se firme un cuadro, perono una fotografía (o al menos hacerlo parece demal gusto). La naturaleza misma de la fotografíaimplica una relación equívoca respecto del fotógrafocomo auteur; y cuanto más vasta y variada seala obra de un fotógrafo talentoso, más parece adquiriruna suerte de autoría colectiva antes que individual.Muchas fotografías publicadas por lasmayores figuras parecen obras que podrían habersido realizadas por cualquier otro profesional capacitadodel mismo período. Hace falta un conceptoformal (como las fotografías solarizadas deTodd Walker o las fotografías de secuencia narrativade Duane Michals) o una obsesión temáticawww.esnips.com/weblLinotipo