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89enclaustrado en una obsesión en extremo privada(como aquello de LewisCarroll con las niñitas o lode Diane Arbus con la corte de los milagros).La pobreza no es más surreal que la riqueza;un cuerpo vestido con harapos mugrosos no esmás surreal que una princesa vestida para un baileo un desnudo prístino. Losurreal esla distancia quela fotografía impone y franquea: la distancia socialy la distancia temporal. Vistas desde la perspectivade clase media de la forografía, las celebridades sontan interesantes como los parias. No es necesarioque los fotógrafos adopten una actitud irónica einteligente frente al material estereotipado. Unafascinacióndevota y respetuosa servirá igualmente,sobre todo con los temas más convencionales.Nada podría estar más lejos, por ejemplo,de las sutilezas de Avedon que la obra de GhittaCarell, fotógrafa húngara de celebridades en la épocade Mussolini. Pero sus retraros parecen ahoratan excéntricos como los de Avedon, y mucho mássurreales que las forografías influidas por el surrealismode Cecil Bearon del mismo período. Alubicar a los modelos -véanse las forografías quetomó en 1927 de Edith Sirwell, en 1936 de Cocteau-en decorados suntuosos y exuberantes,Beaton los transforma en efigiesdemasiado explícitasy poco convincentes. Pero la inocente complicidadde Carell con el deseo de sus generales,aristócratas y actores italianos de aparecer estáticos,equilibrados, elegantes, expone una verdadpatente y precisa sobre ellos. La reverencia de lawww.esnips.com/weblLinotipo