2GStcB2Lj

Recommendations

Info

284es capaz de registrar esas reacciones tan complejasy efímeras y expresar toda la majestuosidad delmomento. Ninguna mano puede expresarlo, puesla mente no puede retener la verdad exacta de unmomento el tiempo suficiente para permitir quelos lentos dedos consignen vastas masasde detallesrelacionados. Los impresionistas se afanaron vanamentepor lograrlo. Pues, consciente o inconscientemente,lo que procuraban demostrar consus efectos de luz era la verdad del momento; elimpresionista siempre ha intentado fijar el prodigiodel aquí, del ahora. Pero los efectos momentáneosde luz se les escapaban mientras se dedicabana analizar; y su «impresión» por lo general noes más que una serie de impresiones superpuestas.Stieglitz fue más atinado. Acudió directamente alinstrumento fabricado para él.-Paul RosenfeldLa cámara es mi herramienta. A través deella doy razón de todo lo que me rodea.-André KertészUna doble unifimnación, o un métodode uniftrmar que se traiciona a sí mismoCon el daguerrotipo todos podrán hacerseretratar, antes sólo lo hacían los notables; y al miswww.esnips.com/weblLinotipo
285mo tiempo se hace todo lo posible para que todostengamos exactamente el mismo aspecto, de modoque necesitaremos un solo retrato.-Kierkegaard (1854)Hacer fotografía de un caleidoscopio.-William H. Fox Talbot (nota manuscritafechada el 18 de febrero de 1839)
Page 3:
Sobre la fotografía
Page 6 and 7:
Título original: On Phorography©
Page 9:
Todo empezó con un ensayo -sobre a
Page 13:
En la caverna de Platón
Page 16 and 17:
16ro, ligero, de producción barata
Page 18 and 19:
18imagen. Pero ya que es, para empe
Page 20 and 21:
20les interese sobre todo reflejar
Page 22 and 23:
22es decir artística, si bien con
Page 26 and 27:
26de fotografiarse. El texto del an
Page 28 and 29:
28empleo de la cámara sigue siendo
Page 30 and 31:
30cámara moderna quiere ser una pi
Page 32 and 33:
32Cuando sentimos miedo, disparamos
Page 34 and 35:
34cuyas situaciones son siempre esp
Page 36 and 37:
36dounidenses sí tuvieron acceso a
Page 38 and 39:
38comprendiera cabalmente de qué t
Page 40 and 41:
40La industrialización de la fotog
Page 42 and 43:
42efecto, ver algo en forma de foto
Page 44 and 45:
44fías. Pero también se expresan
Page 47 and 48:
Cuando Walt Whitman contemplaba las
Page 49 and 50:
49de Whitman) «cada objeto, condic
Page 51 and 52:
51humanismo eufórico de Whitman, c
Page 53 and 54:
53Whitman predicó la empatía, la
Page 55 and 56:
55tador con franqueza y confianza.
Page 57 and 58:
57teresada en fotografiar sólo gen
Page 59 and 60:
59grafa ha llegado a conocerlos, a
Page 61 and 62:
61momentos como si tuvieran la mism
Page 63 and 64:
63minado la propia aversión. Fotog
Page 65 and 66:
65lar imágenes dolorosas. Y tratá
Page 67 and 68:
67del fotógrafo- es un aparato que
Page 69 and 70:
69descontento muy similar, en 1927
Page 71 and 72:
71tica, que sería tan propia de lo
Page 73 and 74:
73composición, Arbus sí era refin
Page 75 and 76:
75tógrafo ahora desdeña la realid
Page 77:
Objetos melancólicos
Page 80 and 81:
80tas fantasías ingeniosas, casi s
Page 82 and 83:
82cuentro fortuito que un gran poet
Page 84 and 85:
84taban ser en general precisamente
Page 86 and 87:
86Es rematadamente exótico, por lo
Page 88 and 89:
88zó en este sentido de una carrer
Page 90 and 91:
90fotógrafa los ha vuelto interesa
Page 92 and 93:
92Incluye burócratas y labriegos,
Page 94 and 95:
94DSA, concebido como una «documen
Page 96 and 97:
96to de Stryker en la DSA (Stryker
Page 98 and 99:
98te recién colonizado, la gente e
Page 100 and 101:
100Bes y se oye música de una gram
Page 102 and 103:
102rado en fotografías». El prop
Page 104 and 105:
104formación. La fotografía se ha
Page 106 and 107:
106]etée[«lA pista»] (1963) de C
Page 108 and 109:
108considerarse DownHomecomo una ve
Page 110 and 111:
110textos de la época -cartas de a
Page 112 and 113:
112todo indicio y equipara sus magr
Page 114 and 115:
114tas y brechtianos- y porque e! p
Page 116 and 117:
116namentados, aldabones peculiares
Page 118 and 119:
1I8ruinas de los románticos, como
Page 120 and 121:
120de fotografías que congela mome
Page 123:
El heroísmo de la visión
Page 126 and 127:
126lo desgastan. Algunos esplendote
Page 128 and 129:
128le otorgamos valor de representa
Page 130 and 131:
130de que las cámaras procuran una
Page 132 and 133:
132formó en la imaginación popula
Page 134 and 135:
134pintura jamás prometió de un m
Page 136 and 137:
136sante cuando descubrimos que se
Page 138 and 139:
138pandirse, pues algunos fotógraf
Page 140 and 141:
140Aunque la mayoría de la gente m
Page 142 and 143:
142los primeros riempos de la fotog
Page 144 and 145:
144se ha renunciado. Aunque la cám
Page 146 and 147:
146mundo sin parecer afectado.) Per
Page 148 and 149:
148mentada en los recientes decenio
Page 150 and 151:
150Para los fotógrafos no hay, en
Page 152 and 153:
152scrá-.) Aun e! fotoperiodismo m
Page 154 and 155:
154una camilla en un establo, encim
Page 156 and 157:
156grafía, cómo descifrar la natu
Page 158 and 159:
158que e! medio que transmite la an
Page 160 and 161:
160jerga humanista, la mayor vocaci
Page 163:
Evangelios fotográficos
Page 166 and 167:
166La desconcertante facilidad con
Page 168 and 169:
168muchos negativos con la esperanz
Page 170 and 171:
170fías que dicen algo de un modo
Page 172 and 173:
172Abbott) sean mejores que las fot
Page 174 and 175:
174la fotografía a determinados te
Page 176 and 177:
176Uno de los atractivos de toda co
Page 178 and 179:
178grafos -enrre ellos Wesron, Bran
Page 180 and 181:
180el dibujo)- se remonta aún más
Page 182 and 183:
182fotografía con e! realismo le c
Page 184 and 185:
184terreno y ahora propone que los
Page 186 and 187:
186de fotografías en los años set
Page 188 and 189:
188sentido. La fotografía ingenua
Page 190 and 191:
190comunes. En la medida en que nos
Page 192 and 193:
192tos de judíos polacos en la pre
Page 194 and 195:
194tográfica desde luego no excluy
Page 196 and 197:
1%Tales antologías se proponen edu
Page 198 and 199:
198las pinturas como las fotografí
Page 200 and 201:
200no hace más que acelerar un pro
Page 202 and 203:
202ción mucho más amplia de ingen
Page 204 and 205:
204turaleza de! gusro forográfico
Page 206 and 207:
206crítica de la fotografía es es
Page 208 and 209:
208Como la mayoría de las obras de
Page 210 and 211:
210sa de otro orden. La fotografía
Page 213:
El mundo de la imagen
Page 216 and 217:
216mir imágenes, cuando las imáge
Page 218 and 219:
218tivas, la cosa y su imagen eran
Page 220 and 221:
220tecimienros, todo lo que vemos -
Page 222 and 223:
222co) y su funcionamiento automát
Page 224 and 225:
224en la persona, pues él se rehus
Page 226 and 227:
226la boda significa para lude «la
Page 228 and 229:
228sus modelos, sus talismanes eró
Page 230 and 231:
230cia. Poseer e! mundo en forma de
Page 232 and 233:
232El temor de que la singularidad
Page 234 and 235: 234posesión: de! pasado, e! presen
Page 236 and 237: 236vención de tres horas (la prime
Page 238 and 239: 238en China se relaciona sólo con
Page 240 and 241: 240así, Antonioni fue criticado po
Page 242 and 243: 242gen de cuanto haya de verdad sob
Page 244 and 245: 244pre compatibles, o pueden hacers
Page 246 and 247: 246desde todos los ángulos posible
Page 248 and 249: 248mana parecen rener mucho menos i
Page 250 and 251: 250bres al consumo económico libre
Page 253: Breve antología de citas(Homenaje
Page 256 and 257: 256Tu fotografía es un registro de
Page 258 and 259: 258Si pudiera contarlo con palabras
Page 260 and 261: 260mente he llegado a comprender qu
Page 262 and 263: 262Esta fotografla de una Polaroid
Page 264 and 265: 264El joven artista ha registrado p
Page 266 and 267: 266Lafotografía es la única «len
Page 268 and 269: 268En este momento de democracia te
Page 270 and 271: 270les... Muy embarazoso para el mo
Page 272 and 273: 272ba una excusa para producir un t
Page 274 and 275: 274¿Es unafOtografia instantánea
Page 276 and 277: 276Neil Shawcross, hombre de Belfas
Page 278 and 279: 278[...] Muchos de los visitantes v
Page 280 and 281: 280Cualquiera que conozca el valor
Page 282 and 283: 282espectroheliografíaforoespectro
Page 287: Sobre lafltografia se terminó de i
Page 290: ,""" ,,,,,1«Aprendemos a vernos fo
show all

2GStcB2Lj

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?