En Un Parpadeo

Por ejemplo, si está considerando un rango de posibles cortes para un momento
particular en la película, y encuentra que hay un corte que da la historia la emoción
correcta y mueve la historia hacia adelante, y es rítmicamente satisfactorio, y respeta la
dirección de la mirada y el eje de acción, pero no conserva la continuidad de espacio
tridimensional, entonces, ése es el corte que debe hacer. Si ninguno de los otros cortes
posibles mantiene la emoción correcta, sacrificar la continuidad espacial entonces bien
merece la pena.
Los valores que puse después de cada ítem están ligeramente exagerados, pero no
demasiado: nótese que los dos de arriba de la lista (emoción e historia) valen mucho
más la pena que los cuatro de abajo juntos (ritmo, dirección de la mirada, eje de acción,
y continuidad espacial), y cuando se mira bien, en la mayoría de los casos, el del tope de
la lista -la emoción- es más importante que los otros cinco juntos.
Y hay un lado práctico en esto, si la emoción es correcta y la historia avanza de una
manera única e interesante, con el ritmo correcto, el público tenderá a estar
desprevenido de (o indiferente a) los problemas de edición en lo concerniente a los ítem
de abajo, tales como la mirada, el eje, la continuidad espacial, etc. El principio general
parece ser que, satisfaciendo el criterio de los ítems más altos de la lista, se tiende a
disimular los problemas con los ítems más bajos de la lista, pero no al revés: por
ejemplo, consiguiendo que el 4 (dirección de la mirada) trabaje correctamente
minimizará un problema con el 5 (eje de acción), pero si el 5 (eje de acción) es correcto
y el 4 (dirección de la mirada) no, el corte será fallido.
Ahora, en la práctica, se encontrará con que los tres primeros ítems de la lista (emoción,
historia, ritmo) están extremadamente conectados entre sí. Las fuerzas que los
mantienen unidos son como las ligaduras entre protones y neutrones en el núcleo del
átomo. Ellos tienen, lejos, las ataduras más firmes, y las fuerzas que interconectan a los
tres ítems más bajos son progresivamente más débiles.
La mayoría del tiempo se podrá satisfacer a todos los seis criterios: el espacio
tridimensional y el eje de acción, y la dirección de la mirada, y el ritmo, y el avance de
la historia, y conservar la emoción, se encontrarán juntos en el mismo lugar. Y, por
supuesto, siempre se debe intentar esto, si es posible. Cuando esto sea posible, nunca
debemos aceptar menos.
Lo que estoy sugiriendo es una lista de prioridades. Si tiene que sacrificar algo, no
pierda la emoción antes que el avance de la historia. No deje de hacer avanzar la historia
por el ritmo, no deje al ritmo antes de la dirección de la mirada, no deje la dirección de
la mirada antes del eje de acción, y no deje al eje de acción, antes de la continuidad
espacial.