En Un Parpadeo

frustrantes, esto es ahora finalmente verdad para la edición electrónica, y la solución al
problema del almacenamiento es sin una duda uno de los factores principales que crean
la ola de interés en los sistemas digitales en los últimos años.
• Facilidad de la concreción real del corte: Algunos de los sistemas han demandado
un uso demasiado intensivo del teclado, que no es algo en lo que la mayoría de los
editores se sientan cómodos: allí se necesita una fácil e inmediata relación cinética entre
el material y la coordinación ojo/mano del editor, en términos de seleccionar el cuadro
deseado y hacer el "empalme". Editar es una especie de "baile congelado", y esto
depende de vincular al cuerpo del editor tanto como sea posible.
Los intermediarios digitales ofrecen la solución más prometedora a este tipo de
problema, sobre todo si se combinan con una interfase de hardware que imite el vínculo
físico automáticamente ofrecido por el dispositivo mecánico, la sensación agradable de
usar el freno de la Moviola, por ejemplo, para detener al instante un cuadro deseado, y
entonces la posibilidad de avanzar hacia adelante y hacia atrás, cuadro por cuadro
girando una rueda, sin artificios digitales en el sonido.
En los años venideros, los editores encontrarán la "interfase física" que les guste más, y
podrán llevarla de trabajo en trabajo, como los locutores hacen con sus micrófonos
favoritos.
• "Trabaja mejor cuando se le exige menos": Frecuentemente, cuando se los utiliza
para realizar una serie de cortes rápidos y complicadas ediciones de sonido, algunos de
estos sistemas le dirán de una manera u otra que se los ha sobrecargado excesivamente,
y ya no podrán mostrarle su trabajo en tiempo real. Cuestión de agregar, simplemente,
bastante memoria y potencia de procesamiento. Pero la memoria es igual a dinero, por
lo que mientras el costo de la memoria baje, la habilidad de estas máquinas subirá.
• Resolución baja en la pantalla del monitor: más baja sea la resolución de la
pantalla, será mayor la fatiga ocular y menor la eficacia del editor. Además, la falta de
resolución de la pantalla animará inconscientemente a que el editor use close-ups, que
puede no ser la decisión artística correcta, para un largometraje de 35mm. Un factor
determinante para seleccionar un plano en particular es frecuentemente, "¿puede
registrar la expresión en los ojos del actor?" Si no puede, usted (el editor) tenderá a usar
el plano más íntimo, aunque el plano más largo puede ser el más adecuado cuando sea
visto en la pantalla grande. Esto, por supuesto, afecta al flujo creativo de la película.
Si está cortando en película, también estará mirando frecuentemente la película en la
pantalla de proyección que "educa" a su ojo sobre lo que está realmente presente en el
plano. Si sólo está mirando video, esto le será negado a menos que la pantalla sea muy
definida, más definida de lo que lo es la del video de calidad de transmisión en la
actualidad. De ahí la necesidad en los sistemas electrónicos de conformar una copia de
trabajo y "verla de corrido" después de que se hayan hecho los cambios.