En Un Parpadeo

considerable por encima de los sistemas digitales:
Un editor se puede mover con gran libertad de una Moviola a un KEM a un Steenbeck a
un banco de edición a una sala de mezcla a una sala de visionado, con salidas al
laboratorio y al cortador de negativo, todo unificado por la "medida normal" de los
dientes de 35mm. Esto tiene que ser logrado todavía en el Dominio Digital.
Y todavía no hemos logrado el hito número tres: la abolición de la película. Como
alguien en que creció profesionalmente con el martilleo de la Moviola en su oído, pero
que está tecleando estas palabras delante de una computadora, debo decir que siento una
mezcla de anticipación, nostalgia, e incluso arrepentimiento. Kodak está trabajando a
una distancia de al parecer unos dos a diez años en los prototipos del Cine Digital. El
costo de un proyector para una de estas instalaciones estaría en el orden de los
$250.000, y los requisitos del almacenamiento serían de 5000 a 8000 gigabytes por
largometraje.
Mi propia tendencia, ya desde el primer encuentro con el CMX en 1968, era la de una
aceptación entusiasta pero ingenua del ingreso de la electrónica en el cuarto de edición
que ya entonces me parecía natural e inevitable, y en un cierto nivel, aún lo es. Por otro
lado, mi experiencia real como editor durante los últimos treinta años ha sido por sobre
todo en el ámbito mecánico y eso me ha enseñado un respeto por la inherente (y algo
involuntaria) sabiduría de la edición mecánica que ha sido lentamente acumulada a
través de muchas decenas de miles de años-hombre de experiencia práctica por la
comunidad de la edición.
Más allá de los pro y contras, costos y horarios, sin embargo, y dejando de lado los
pensamientos sobre lo "táctil" de la película, está el hecho simple y llano de la
existencia física de la película, ese lugar donde la imagen realmente se captura,
químicamente, en el celuloide. Lo que estamos comunicando a través de la película es
tan insustancial, tan fugaz, estampado con rayos de luz coloreada y ondulaciones
sonoras, está equilibrado de algún modo con poder sostener realmente un cuadro de
película en la mano, tan etéreo como es. Hay una alquimia maravillosa en esto: esos
hidrocarburos, plata, hierro y varios tintes coloreados, más el tiempo intangible, pueden
transmutarse en el material de los sueños.
Pero comparada al flujo de los electrones ingrávidos de una computadora y dígitos
fantasmales, la película es gravedad, y en nuestra prisa por ahora inevitable para abrazar
la ingravidez del electrón, por su embriagadora velocidad y la flexibilidad que puede
dar, nos permitió ver si no podemos acostumbrarnos, en este periodo de gracia
prolongado, a echar otra mirada a lo físico de la película y encontrar una manera de
incorporar, de algún modo, las mejores simulaciones de lo mejor de ese "físico" en los
nuevos sistemas. Una bobina de película es obstinadamente lo que es y no otra cosa, a
menos que se reestructure la materia, y hay un anclaje real, un valor inercial, que los
electrones temblorosos, pese a todo su poder nervioso, no comparten.