En Un Parpadeo

Cuando mira los campeones por primera vez, usted tiene una idea relativamente fija,
basada en el guión, de lo está esperando ver. Después, sin embargo, al repasar algunas
de sus notas originales, en ellas se leerá, por ejemplo: "212-4: NG." ¿Qué significa eso?
Significó eso, en el momento en que pensó que la toma cuatro del plano 212 era "No
Good" (no sirve), y no se molestó en aclarar en una nota por qué pensó eso. Bien,
muchas veces en la re-edición, eso, que pensó que era originalmente inutilizable, puede
venir a representar su salvación.
Si fuera una cuestión de sólo una toma, o de dos docenas de tomas, probablemente
podría tratarse simplemente de re-evaluar esas notas originales, pero, de hecho, una
película ordinaria tendrá 700, 1.000, 2.000 planos con más de dos tomas impresas por
cada uno en promedio, y puede así haber fácilmente de dos a cuatro mil tomas sobre las
que tiene que tener una opinión. Eso es mucho para re-evaluar, por lo que se tiende a
recurrir a las primeras impresiones en las notas originales. Que son valiosas, pero
limitadas, si eso es todo lo que tiene.
Con el sistema de la KEM, dado que la película es guardada en esos rollos grandes de
una manera casi arbitraria, estará aprendiendo algo nuevo sobre el material cada vez que
busque lo que piensa que quiere. Estará haciendo un trabajo creativo, y puede encontrar
lo que usted realmente quiere, en lugar de lo que pensó que quería. Este sistema es
bastante útil en la ensambladura original de la escena, ayudando a que se familiarice con
el material, pero se vuelve particularmente valioso en el segundo corte, cuando sus
notas, fuertemente influenciadas por el guión, se vuelven cada vez menos útiles,
mientras el film encuentra su propia voz.
Hay límites, por supuesto: un sistema que es demasiado lineal (que hace que tenga que
pasarse demasiado tiempo buscando antes de encontrar lo que quiere) sería pesado. Se
agobiaría rápidamente y/o se aburriría con él. Así que hay un justo medio en alguna
parte. Que un sistema sea completamente de acceso aleatorio, es un defecto en mi
opinión. Pero si es demasiado lineal, también es un defecto. Lo que he encontrado,
personalmente, es que, dada la actitud que tengo hacia el material, dada la velocidad
conque trabajo, y dada la velocidad mecánica del propio KEM, guardando los
campeones en bobinas de diez minutos ordenadas según el orden de rodaje, agrega la
cantidad correcta de caos que necesito para trabajar de la manera que quiero.
Los sistemas digitales, Avid y Lightworks, son prometedores porque ofrecen el
potencial de reunir lo mejor de la metodología no-lineal de Moviola con lo mejor de la
habilidad de KEM de manejar y revisar cantidades grandes de material rápidamente.
Todavía hay, a estas alturas, alguna torpeza procesal con los sistemas digitales, pero
espero que se vaya suavizando con el tiempo.
En todo caso, hay ciertas cosas que permanecen iguales para mí, sin importar qué
sistema estoy usando. Siempre repasaría dos veces el material: una vez al principio, el
día después del rodaje, anotando mis primeras impresiones e incluso cualquier nota que
el director quiera darme. Y cuando esté listo para cortar una escena en particular,
recolectaría todo el material pertinente, lo repasaría de nuevo y haría notas más en
detalle que la primera vez.
Cuando se miran las tomas por segunda vez, usted y la película han evolucionado. Verá
cosas diferentes de las que vio la primera vez, porque puede haber compaginado escenas