En Un Parpadeo

More documents

Recommendations

Info

Trabajo en equipo: editores múltiples No sólo el editor colabora con el director, hay momentos frecuentes en los que dos o más editores trabajan simultáneamente, a veces con la misma autoridad. Esto les parece raro a muchas personas que no ven que la misma cosa pasa con los directores de fotografía o los diseñadores de producción. Pero por alguna razón, que tiene que ver con la mentalidad colaboradora de los editores y con el hecho de que la presión del tiempo de post-producción, tan severa en consecuencias como cuando se está rodando, los editores múltiples son empleados a menudo. He trabajado, y disfrutado, y colaborado con otros editores en muchas películas: La Conversación, Apocalypse Now, La insoportable levedad del ser, y El padrino, Parte III. La ventaja principal de la edición en colaboración es la velocidad; el riesgo principal es falta de coherencia. Pero si hay más de 100.000 metros de película filmada (sesenta y cinco horas), va a necesitar tomar ese riesgo y tener dos editores, o por lo menos un editor asociado que trabaje supervisando. Pero los problemas a veces pueden presentarse si hay simplemente un editor en una película y él desarrolla un punto de vista cerrado sobre el material. Esto es particularmente molesto si el director y el editor no han trabajado juntos antes y no han tenido tiempo para desarrollar un idioma común. <strong>En</strong> este caso, podría ser una buena idea el considerar tener editores múltiples. El Padrino fue la primera película en la que Francis trabajó con dos editores. Había habido originalmente un solo editor, pero el problema de un punto de vista cerrado se volvió agudo y tuvo que irse después de varios meses. La decisión tomada fue reconstruir lo que se había hecho hasta ese punto y comenzar nuevamente, pero ante la pérdida irremediable de esos meses, y previendo que la película iba a tener casi tres horas de largo, con una fecha tope de estreno inflexible, tuvo sentido el contratar a dos editores. La película todavía se estaba rodando y había mucho trabajo para hacer: cada editor tenía en sus manos una película de noventa minutos para completar en veinticuatro semanas. Pero a diferencia de El Padrino, parte II o Apocalypse, el trabajo fue dividido estrictamente por la mitad. Bill Reynolds cortó la primera parte y Peter Zinner cortó la última parte. Hay un punto específico donde la sección de Bill acaba y la de Peter empieza. <strong>En</strong> El Padrino, parte II aunque la responsabilidad de la edición estaba dividida como en una especie de tablero de ajedrez, las escenas estaban inicialmente cortadas y retrabajadas por la misma persona. 10 Pero cuando Francis empezó a jugar con la estructura de la película, los editores se encontraron remontando imágenes que otros habían editado originalmente. El interés financiero en una película de $25 millones es de alrededor de $250,000 por mes. Si el tener dos editores puede ayudarlo a terminar la película un mes antes, ellos habrán conseguido reembolsar automáticamente una buena porción, si no la totalidad, de sus sueldos, del total de la película. Simplemente es una cuestión de cuánto es lo que 10 Los editores de El Padrino, parte II fueron Peter Zinner, Barry Malkin, y Richard Marks
se quiere lograr con el tiempo que tiene disponible. Si termina con una proporción de 1.47 cortes-por-día, como cuando hicimos Apocalypse, donde varios caminos fueron explorados para conseguir el producto final, si es eso lo que quiere hacer, probablemente tenga necesidad de más de un editor.
Page 1 and 2: En un parpadeo Walter Murch Trad. A
Page 3 and 4: Prefacio Igor Stravinsky amaba expr
Page 5 and 6: una cargada con unos mil pies (once
Page 7 and 8: implica movimiento ni cambio de con
Page 9 and 10: "Recorte los pedazos malos" Hace ya
Page 11 and 12: Más con menos Nunca se puede juzga
Page 13 and 14: Por ejemplo, si está considerando
Page 15 and 16: Mirando fuera del borde del cuadro
Page 17: Soñando en pareja De muchas manera
Page 21 and 22: Pero el recurso más interesante de
Page 23 and 24: Métodos y máquinas: mármol y arc
Page 25 and 26: Cuando mira los campeones por prime
Page 27 and 28: Testeo previo: el dolor reflejo Hac
Page 29 and 30: de la película, o estábamos corta
Page 31 and 32: todavía sabemos tan poco sobre la
Page 33 and 34: ideas 16 . En el momento en que ust
Page 35 and 36: palabras individuales. "¿Fue usted
Page 37 and 38: Una galaxia de puntos parpadeantes
Page 39 and 40: Epílogo Edición digital no-lineal
Page 41 and 42: El equipamiento televisivo, por otr
Page 43 and 44: de Lista de Decisiones de Edición,
Page 45 and 46: Otro grupo de problemas es aparente
Page 47 and 48: Hay también una proporción direct
Page 49 and 50: ha escapado: habrá siempre una dud
Page 51 and 52: Problemas creativos Finalmente, alg
Page 53 and 54: Debo mencionar que mi propia prefer
Page 55 and 56: En el curso del montaje de una secu
Page 57 and 58: exactamente cuán lejos hemos ido.
Page 59: i En ese tiempo la película genera

En Un Parpadeo

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?