En Un Parpadeo

implica movimiento ni cambio de contexto, y la colisión de estas dos ideas produce una
molestia mental, un salto, un efecto desagradable, perturbador. 5
De todos modos, el temprano descubrimiento en el siglo XX de que ciertos tipos de
corte "funcionan bien", llevó casi inmediatamente al descubrimiento de que podrían
filmarse las películas en forma discontinua, lo que fue el equivalente cinemático del
descubrimiento del vuelo: en un sentido práctico, las películas no estaban más atadas a
tierra, a la continuidad de tiempo y espacio. Si solo pudiéramos filmar congregando
todos los elementos simultáneamente, como en el teatro, el rango de posibles asuntos
sería comparativamente estrecho. En cambio, la discontinuidad es el Rey: es el hecho
central durante la fase de la producción, del rodaje, y casi todas las decisiones se
relacionan directamente a ella de una manera u otra, ya sea para superar dificultades y/o
para como sacar ventaja de sus fuerzas. 6
Otra consideración es que, aun cuando todo esté simultáneamente disponible,
simplemente es muy difícil y complicado rodar tomas largas y continuas, y mantener a
todos los elementos del rodaje funcionando bien al mismo tiempo. Los directores de
cine europeos tienden a hacer tomas "master" más complejas que los americanos, pero
aun siendo Ingmar Bergman, hay un límite a lo manejable: una incorrección de cámara
al final del plano, algún efecto especial que falle, alguien que se olvida de sus líneas o
alguna lámpara que se quema o fusible que salte, y toda la toma entera tiene que
repetirse. Mientras más larga sea la toma, por supuesto, hay mayores probabilidades de
un error.
Hay un problema logístico considerable para conseguir todo junto al mismo tiempo, así
como un serio problema en hacer que todo funcione bien. El resultado es que, solamente
por razones prácticas, no seguimos el modelo de los Hermanos Lumière o de La Soga.
5 Una colmena puede, al parecer, ser movida poco a poco cada noche, sin desorientar a las abejas a la
mañana siguiente. Sorprendentemente, si se la traslada tres kilómetros, las abejas tampoco tienen ningún
problema: se ven forzadas por el total desplazamiento de su ambiente a re-orientar su sentido de
dirección, y eso es algo que pueden hacer bastante fácilmente. Pero si la colmena se mueve solo dos
metros, las abejas estarán fatalmente desconcertadas. El ambiente no les parecerá diferente, por lo que no
se re-orientarán, y como resultado no encontrarán a su propia colmena cuando vuelvan a cubrir con su
vuelo el espacio vacío donde aquella estaba, pese a que esté a sólo dos metros de distancia.
6 Cuando Stanley Kubrick estaba dirigiendo El Resplandor, quiso rodar toda la película en continuidad y
tener todos los escenarios y los actores disponibles todo el tiempo. Tomó casi por completo el estudio
Elstree (Londres) y construyó todos los escenarios simultáneamente, que esperaron allí, pre-iluminados,
todo el tiempo que a él le llevó filmar la película. Pero El Resplandor es una excepción especial a la regla
general de discontinuidad.