En Un Parpadeo

Mirando fuera del borde del cuadro
El editor es una de las pocas personas que trabajan en la producción de una película, que
no conoce las condiciones exactas bajo las que fue rodada (o que tiene la posibilidad de
no saberlo) y a la vez ser alguien que puede tener una tremenda influencia en la
película.
Si ha estado involucrado en el rodaje la mayoría del tiempo, como ocurre con los
actores, el productor, el director, el operador de cámara, el director de arte, etc.,
entonces estará al tanto de las condiciones, a veces sangrientas, de gestación y logro de
cada uno de los planos. Y cuando revise el material, no podrá dejar de sentirse
influenciado, porque en su mente, estará viendo, afuera del borde del cuadro, todo lo
que estaba sucediendo allí, física y emocionalmente, más allá de lo que realmente se
fotografió.
"Nos costó mucho conseguir ese plano, tiene que estar en la película." Usted (el
director, en este caso) se convence de que lo que consiguió era lo que buscaba, pero
existe una gran posibilidad de que pueda verse obligado a verlo de esa manera, porque
le costó mucho dinero, esfuerzo, o tiempo, el conseguirlo.
De la misma manera, hay casos en los que, cuando rueda algo que detesta, cuando todos
están de mal humor, y usted dice, protestando: "Bueno, lo haremos, conseguiremos este
maldito primerísimo primer plano como sea y terminemos con esto". Después, cuando
mira esa toma, todo lo que puede recordar, es el momento odioso en que fue hecha, y
eso puede enceguecerlo ante los verdaderos potenciales que podría tener en un contexto
diferente.
El editor, por otro lado, debe intentar ver lo que está en la pantalla, lo que realmente
percibirá el público. Sólo de esta la manera las imágenes se verán libres del contexto de
su creación. Enfocando en la pantalla, el editor debe usar los momentos que deban
usarse, aun cuando ellos puedan haber sido rodados bajo coacción, y rechazar aquellos
momentos que deban rechazarse, aunque ellos hayan costado una cantidad terrible de
dinero, esfuerzo o dolor.
Supongo que estoy insistiendo en la preservación de un cierto tipo de virginidad. No se
permita estar innecesariamente impregnado por las condiciones del rodaje. Intente
mantenerse al tanto de lo qué está pasando, pero manteniendo un conocimiento
específico tan pequeño como le sea posible, porque, finalmente, el público no sabe nada
de todo esto, y usted debe ser el defensor del pueblo del público.
El director, por supuesto, es la persona más familiarizada con todas las cosas que
pasaron durante el rodaje, porque él es quien cargó con la mayoría de estos avatares,
con toda la información del fuera del borde del cuadro. Entre el final del rodaje y antes
que el primer corte esté terminado, lo mejor que le puede pasar al director (y a la
película) es que le diga adiós a todos, y desaparezca por dos semanas en las montañas, o
en el mar, o que se vaya a Marte o a alguna otra parte, e intente descargar este lastre.
Dondequiera que vaya, debe intentar pensar, tanto como le sea posible, sobre cosas que
no tengan nada, absolutamente nada, que ver con la película. Es difícil, pero es