En Un Parpadeo

exactamente cuán lejos hemos ido.
En los tres años desde la publicación australiana de este libro, varias esquinas se han
girado entorno a la edición electrónica. Lo que era una situación caótica, con muchos
sistemas compitiendo para un mercado limitado, ha empezado a ordenarse, con dos
compañías digitales, Avid y Lightworks, convirtiéndose en la General Motors y la Ford
del mundo no-lineal. Cada vez es más raro encontrar a alguien editando un film
directamente en película, considerando que hace tres años éste no era el caso, y los
descubrimientos técnicos continúan ocurriendo regularmente por lo que la comparación
con el estado de la industria automotor de los años veinte no es demasiado lejana. Por
no mencionar que el precio de la "gasolina" (es decir, la memoria) está cayendo un
veinte por ciento cada tres meses.
Cuando escribí originalmente este epílogo, sentía que no empezaríamos a salir de la
penumbra digital/mecánica, de la zona del "candelabro a gas/luz eléctrica", hasta que
estos tres puntos se hubiesen pasado:
1) El almacenamiento de memoria se haga más eficaz, para que sea posible guardar
por lo menos de cuarenta a cien horas de imagen de alta calidad "en línea," teniendo
todo en todo momento igualmente accesible.
2) El costo total de un sistema operativo capaz de editar un largometraje esté por
debajo de $100,000, o en el rango que esperaría gastarse en un KEM.
3) La película, como tal, ya no se exhiba cinematográficamente. Las copias de
proyección se reemplazan por un equivalente electrónico que es tan bueno o mejor
que la película de 35mm.
En la práctica, se han superado dos de estos hitos. Hay torres de discos de 60 GB a
precio razonable disponibles para guardar treinta horas de imagen digital
adecuadamente detallada, y un sistema con dos estaciones de trabajo y una estación
auxiliar está en el orden de $250,000 (o simplemente cerca de $80,000 cada una), lo que
empieza a ponerlo en el rango de un KEM que cada vez es más obsoleto.
Hoy, agregaría un cuarto hito:
4) La creación del equivalente digital de la relación del sprocket/code del 35mm: una
norma universal que operaría por todo los ambientes técnicos en los que se
manipulan imagen y sonido, y qué mantendría un inmutable punto de referencia para
cualquier cuestión sobre la relación film/sonido/negativos.
A pesar de sus muchas características anticuadas, la película tiene todavía esta ventaja
considerable por encima de los sistemas digitales: