En Un Parpadeo

Debo mencionar que mi propia preferencia es cortar sin el sonido, cuando es posible,
incluso para las escenas de diálogo, proporcionando el sonido inicialmente desde mi
memoria e imaginación, y sólo agregándolo en una fase posterior del proceso. Como
resultado, estoy menos atado a la realidad y más inclinado a descubrir yuxtaposiciones
interesantes de sonido e imagen. De nuevo, no es que los sistemas electrónicos no
puedan lograr lo mismo, pero porque "la sincronización" se ha aislado como una virtud,
los sistemas tienden a alentarla, y a desalentar el otro camino, quizás más creativo, de
uso del sonido.
• Menos ayudantes: Esto tal vez pueda lograrse algún día, pero las películas que han
usado edición digital no-lineal tienen en la práctica requeridos más ayudantes que lo
usual, porque allí tiene que haber personas para manejar el conformado de las copias de
trabajo de 35mm, así como ayudando con las anotaciones y el banco de datos
requeridos. Como lo mencioné antes, este tipo de organización del personal tiende a
estratificarse a lo largo de las líneas del film/video y a producir un sutil enajenamiento
que finalmente no es bueno para la película o la industria.
El periodo de creatividad más grande en la historia de la pintura ocurrió en un momento,
hace trescientos a quinientos años, cuando los pintores exigían a sus ayudantes que les
prepararan los pigmentos y las telas.
Todos los grandes pintores del Renacimiento empezaron como ayudantes de artistas
establecidos, no había ninguna escuela de arte como tal, y comenzaban ayudando, hasta
estar listos para trabajar ellos mismos, con sus propios ayudantes.
Esto no sólo proporciona un entrenamiento in situ, libre de la niebla de la teoría que
puede establecerse por encima de las situaciones académicas, sino que estoy seguro que
la presencia de otras personas durante el acto de creación mantenía al pintor conectado a
tierra de cierto modo, lo que no es el caso actual, cuando se hace todo casi
exclusivamente en aislamiento. No puedo contar el número de veces que la
retroalimentación de mis ayudantes me ha mantenido "sincerado" sobre lo que
funcionaba o no funcionaba: ellos son mi primer público, por así decirlo. Y cuántas
veces ellos han proporcionado ideas a la película mucho más allá de lo que podría
pensar solo.
El objetivo último de la edición informatizada, es sin embargo, "un hombre/una
máquina", un editor que trabaja como lo hace un pintor, solo en un cuarto con todo el
material en las yemas de sus dedos y sin ninguna necesidad de nadie alrededor de él
para ayudar. Si esto se logra técnicamente, será interesante ver las películas que
resulten, para descubrir si la colaboración, que es la esencia del cine, no está de alguna
manera comprometida por este "adelanto" técnico.
• Contabilidad reducida: Ésta es un área que donde las computadoras brillan sobre
todo, la habilidad de registro y almacenamiento de los sistemas electrónicos es
impresionante, pero igualmente aquí hay una nota admonitoria. En primer lugar, no es
necesario tener un sistema totalmente manejado por computadora para obtener muchas
de las ventajas que una computadora puede traer al cuarto de edición: una PC o