En Un Parpadeo

ha escapado: habrá siempre una duda crónica de que algo no esté correcto. La razón
para esto es que no hay, todavía, ningún equivalente digital de la relación entre el
sprocket y el número de código de la película, que es la norma universalmente aceptada
en trabajo de sonido en 35mm.
• La pista de diálogos: El énfasis en edición en video ha estado principalmente en la
imagen, con el supuesto de que la pista de diálogos la acompaña a lo largo sin mucha
complicación. De hecho, en las películas editadas en 35mm, es posible hacer un corte de
diálogo sofisticado, con una resolución por debajo de 1/96 de segundo (un corte puede
hacerse dondequiera que haya una perforación, y hay noventa seis perforaciones en un
segundo de película). Todavía, ninguno de los sistemas de edición electrónica de imagen
es capaz de esta precisión en sonido (su nivel de resolución es igual que para la imagen:
el cuadro, o sea 1/24 de segundo).
Esta limitación llega ser una ambigüedad para el editor de sonido que recibe el trabajo
del editor de imagen: ¿son estos sonidos los que el editor de imagen eligió en forma
intencional, o son sólo el resultado de la crudeza de las herramientas? En teoría, los
sistemas digitales deben poder dar una resolución de corte por debajo de la anchura de
la frecuencia reproducible más alta, es decir 1/20.000 de segundo.
• Estructura del sonido: Con el aumento de la calidad del audio en el sonido de las
máquinas digitales, se ha vuelto conveniente mezclar y reproducir todas las pistas de
trabajo temporales del editor (diálogo, música, efectos) en la película, para proyectarlas
en sincronismo con la copia de trabajo de 35mm. Esto es ventajoso para el visionado,
pero es sólo útil a los editores de sonido como una indicación de las intenciones del
editor de imagen. Hasta que exista un "formato universal de archivo", para permitirle al
editor de sonido acceder directamente a las pistas digitales de la película, no hay
ninguna manera fácil de "copiar" el trabajo que el editor de imagen ha hecho en el
soundtrack, por consiguiente, es necesario volver a cortar los elementos originales y
volver a montarlos, usando la mezcla temporal como guía. Allí se necesita una salida, o
una copia impresa, de las pistas de diálogo del editor, con una exactitud de corte de por
lo menos 1/96 de segundo (exactitud de la perforación). No es que no pueda hacerse,
teóricamente, pero las soluciones ofrecidas por los sistemas electrónicos están lejos y
son inadecuadas comparadas a lo que pasa naturalmente en el curso de la edición de una
película.
• Retraso de la versión aceptada para proyección. Cuando se ha "conseguido" la
versión deseada en video, habrá una demora de unos días antes de que pueda verse la
proyección en 35mm, debido al proceso de conformar la copia de trabajo desde la lista
de planos. Una regla aquí es que se tarda aproximadamente un día por bobina para hacer
la estructura original, y un poco menos de una hora por bobina para realizar los cambios
subsecuentes. Este retraso es aceptable en las primeras fases, pero se vuelve mucho más
molesto cuando se acerca la fecha de terminación de la película, particularmente en el
punto en que se están haciendo previews ante el público. Entonces se vuelve casi
irresistible el hacer los cambios directamente sobre el soporte fílmico para minimizar el
tiempo de revisión.
•