En Un Parpadeo

al corazón (1980) a Tucker (1988). Su "Silverfish", un motorhome Airstream
personalizado, equipado con edición electrónica y equipo de monitoreo, hizo a su
primera aparición en pantalla en Golpe al corazón.
Para la época de El Padrino, parte III, sin embargo, él se había pasado de los sistemas de
vídeo lineal a uno de acceso al azar, el sistema controlado por computadora "Montage",
y Lisa Fruchtman empezó usándolo hacia el otoño de 1989 para el primer corte de El
Padrino, parte III. Otra estación de trabajo del Montaje fue agregada cuando Barry
Malkin se unió a la película en la primavera de 1990, pero cuando llegué después de
unos meses, en agosto, no pareció práctico, sabiendo que la película debía estrenarse en
noviembre, agregar una tercera estación, por lo que yo trabajé directamente sobre
película. Unos meses después, utilicé el Montage para compaginar la Trilogía del
Padrino, una recopilación de diez horas de los tres Padrino filmados; y dos años después
usé el Avid para editar varios videos musicales y para crear un montaje de tres minutos,
para la película I love Trouble (1994).
Ahora están empleándose casi universalmente los sistemas de edición electrónicos para
los anuncios, los programas de televisión, y videos de música, pero su uso en
largometrajes presenta un conjunto de problemas técnicos y creativos, que provienen de
la gran, a momentos muy grande, cantidad de película que tiene que ser manipulada y la
necesidad de traducir con precisión de 35mm a digital y viceversa.
Hasta ahora, no todos los editores que han usado sistemas asistidos por computadora
han dado informes descalificadores, por lo menos logísticamente. Además, incluso con
recientes descubrimientos, un sistema electrónico puede aumentar el presupuesto de un
film considerablemente por encima del editar exclusivamente en película v . Pero la
mayoría de los editores que han sido expuestos a ellos son entusiastas sobre el potencial
de estos sistemas, y hay acuerdo general que la lista de prestaciones anunciadas fue la
que los incitó a meterse en el laberinto electrónico en primer lugar, prestaciones que de
vez en cuando se transformaban en fuegos fatuos y simplemente se disolvían en la nada.
• Aumento de velocidad es la única virtud más significativa de los sistemas
electrónicos, porque la apelación a una mayor velocidad es deseada tanto por los
estudios, que quieren la película hecha rápidamente, como por los editores que intentan
condensar tanta creatividad como puedan en las horas que el estudio les dará. "¿Qué tan
rápidamente puede hacer esto?" es la primera pregunta que frecuentemente se hará de un
editor, y cualquier herramienta que le pueda dar una ventaja de tiempo, será bienvenida.
La rapidez de los sistemas electrónicos ocurre por muchas razones, y principalmente a
través del acceso al azar, instantáneo, al material.
• Costo reducido para la copia de trabajo: con toda seguridad, para algunos films esto
podría ser una opción, desde que es posible digitalizar la imagen directamente del
negativo de 35mm a un costo aproximado de un tercio de la impresión de la copia de
trabajo. Una vez que las imágenes se editan, sólo las tomas que están incluidas en los
cortes van a ser impresas, lo que podría reducir los presupuestos de impresión de copias
de trabajo en un noventa por ciento. (Algunas películas se han salteado la impresión de
las copias de trabajo completamente, y cortaron el negativo basados en el sistema EDL,