En Un Parpadeo

Soñando en pareja
De muchas maneras, el editor de la película realiza el mismo papel para con el director
que el editor del textos lo hace con el escritor, para animarlo en ciertos cursos de acción,
aconsejarlo contra otros, para discutir si se debe incluir algún material específico en el
trabajo terminado o si el nuevo material necesita tener agregados. Al final del día, sin
embargo, es el escritor quien entonces se va y reúne las palabras.
Pero en una película, el editor tiene también la responsabilidad por congregar las
imágenes (es decir, las "palabras") en un cierto orden y con un cierto ritmo. Y aquí toma
el papel del director para ofrecer consejo y asemejarse en mucho al momento donde el
director habría aconsejado a un actor que interpreta un papel. Parece que la relación
entre editor/director oscila de un lado a otro durante el curso del proyecto, en una
ecuación donde el numerador se vuelve denominador y viceversa.
En sicoterapia hay una técnica que pone al paciente (el soñador, en este caso), junto con
alguien que tiene que escuchar el sueño. Lo más pronto posible después de despertarse,
el soñador se encuentra con su oyente para repasar los sueños de la noche anterior.
Frecuentemente no hay nada, o simplemente hay una sola y deplorable imagen, pero
esto normalmente es suficiente para iniciar el proceso. Una vez que la imagen se
describe, el trabajo del oyente es proponer una sucesión imaginaria de eventos basada
en ese fragmento. Un avión, por ejemplo, es algo que todos recuerdan. El oyente
propone inmediatamente que debe de haber sido un avión de transporte, que vuela por
encima de Tahiti, lleno de pelotas de golf para un torneo en Indonesia. Ni bien escucha
esta descripción que se le ha ofrecido, el soñador protesta: "No, era un biplano, y volaba
encima de los campos de batalla en Francia, y Hannibal estaba disparándole flechas a él
desde su legión de elefantes". En otras palabras, el propio sueño, escondido en la
memoria, se levanta en defensa propia, cuando se ve desafiado por una versión
alternativa, y se revela. Esta revelación sobre los biplanos y los elefantes puede incitar
al oyente a su vez para elaborar otra improvisación, que sacará hacia afuera otro aspecto
del sueño oculto y así sucesivamente, hasta revelar tanto del sueño como sea posible.
En la relación entre director y editor pasa algo similar, donde el director generalmente
es el soñador y el editor es el oyente. Aun incluso para la mayoría de los directores bien
preparados, hay límites a la imaginación y memoria, particularmente al nivel de detalle
fino, y es trabajo del editor el proponer guiones alterados, como un cebo para animar al
sueño durmiente a subir en su defensa y así revelarse más totalmente. Y estos guiones
alternativos se despliegan desde un nivel más general: ¿debe quitarse tal y cual escena
para el bien del todo?, hasta el nivel de máximo detalle: ¿debe terminar este plano en
este cuadro, o 1/24 de segundo más tarde, en el próximo?.
Pero a veces el editor es el soñador, y el director el oyente, y será él quién ahora haga
las ofertas, el cebo, para tentar al sueño colectivo, para revelar más sobre él.
Como cualquier pescador puede decirle, es la calidad del cebo la que determina el tipo
de pez que saque.