Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
todavía sabemos tan poco sobre la naturaleza de los sueños...<br />
Algo para considerar, sin embargo, es la posibilidad que puede haber, en alguna parte de<br />
nuestra realidad consciente, un lugar donde experimentamos algo realmente similar a<br />
los cortes, y donde las imágenes de la luz del día se vuelven de algún modo, más<br />
íntimas, más discontinuas.<br />
Empecé a vislumbrar algo de esto en mi primer trabajo de compaginación: en La<br />
Conversación (1974), fui encontrando que Gene Hackman (Harry Caul en la película)<br />
siempre pestañeaba muy cerca del punto donde había decidido cortar. Era algo<br />
interesante, pero no supe qué hacer con eso.<br />
<strong>Un</strong>a mañana después de haber estado trabajando toda la noche, salí para desayunar y en<br />
la ventana de una sala de lectura, ví un ejemplar de la revista Monitor, que en su tapa<br />
ofrecía una entrevista a John Huston 12 . Me detuve a leerla, y una cosa me golpeó<br />
enérgicamente, porque se relacionó exactamente con esta pregunta del parpadeo:<br />
"Para mí, la película perfecta es como si se estuviera desenvolviendo detrás de sus ojos,<br />
y sus ojos estuvieran proyectándola, para que se estuviera viendo lo que se desea ver. La<br />
película está en el pensamiento. Es lo más cercano al proceso del pensamiento que<br />
cualquier otro arte."<br />
"Mire esa lámpara que está al otro lado de la habitación. Ahora míreme a mí. Mire esa<br />
lámpara nuevamente. Ahora míreme otra vez. ¿Ve lo que hizo? Pestañeó. Esos son<br />
cortes. Después de la primera mirada, se sabe que no hay ninguna razón para mirar<br />
continuamente desde la lámpara hasta mí porque ya sabe lo hay entre nosotros. Su<br />
mente cortó la escena. Primero mira la lámpara. Corte. Me mira."<br />
Lo que Huston nos pide es que consideremos un mecanismo fisiológico, el parpadeo,<br />
que interrumpe la continuidad visual de nuestras percepciones: mi cabeza se puede<br />
mover fácilmente de un lado del cuarto al otro, pero, de hecho, estoy cortando el flujo<br />
de imágenes visuales en pedazos significantes, parece que es mejor yuxtaponer y<br />
comparar esos momentos, "la lámpara" y "la cara" en el ejemplo de Huston, sin la<br />
información no pertinente que aparece en medio.<br />
Por supuesto que hay límites al tipo de yuxtaposiciones que podemos hacer de esta<br />
manera. No puedo saltar hacia adelante o hacia atrás en el tiempo o en el espacio (esa es<br />
una prerrogativa de sueños y películas) 13 . Pero aun así, los desplazamientos visuales<br />
disponibles para mí, con sólo girar la cabeza (del Gran Cañón del Colorado delante de<br />
mí al bosque detrás de mí, o incluso de un lado del cuarto al otro), es a veces bastante<br />
grande.<br />
Después de que leí ese artículo, empecé a observar a las personas y a mirar cuando<br />
pestañean, y empecé a descubrir algo muy diferente a lo que se enseña en la biología de<br />
la escuela secundaria, aquello de que el parpadeo es simplemente un medio para<br />
humedecer la superficie del ojo. Si esa fuera su única función, entonces, para cada<br />
ambiente y cada individuo, habría un intervalo completamente mecánico y predecible<br />
12 Christian Science Monitor, 11 de agosto de 1973, John Houston entrevistado por Louise Sweeney<br />
13 lea el pie #16