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Pero el recurso más interesante de las fotografías para mí, fue que ellas proveyeron el<br />
jeroglífico de un idioma de emociones.<br />
¿Qué palabra expresa el concepto de un enojo irónico teñido de melancolía? No hay una<br />
palabra para eso, al menos en inglés, pero se puede ver esa emoción específica<br />
representada en una fotografía.<br />
O la fotografía puede representar un tipo de anticipación nerviosa: el personaje está al<br />
mismo tiempo asustado y lujurioso, y ella está desconcertada porque esa lujuria es para<br />
otra mujer. Y esa mujer está durmiendo con su marido. ¿Qué significa esto?<br />
Cualquier cosa que eso signifique, está allí en su expresión, en el ángulo de su cabeza y<br />
su pelo y su cuello y la tensión en los músculos y el juego de su boca y lo que está en<br />
sus ojos. Y si simplemente puede apuntar señalando una expresión en la cara de un<br />
actor, tiene una manera de evitar algunas de las dificultades del idioma en referencia a<br />
las sutilezas de emociones. Usted, como el director, puede decir, "Eso es lo que quiero.<br />
La sucesión en la que estamos trabajando debe tener más de eso. Lo quiero para<br />
personificar la emoción innombrable pero familiar, que veo en esa fotografía."<br />
El trabajo del editor es ahora escoger las imágenes correctas y hacer que esas imágenes<br />
sigan entre si en la proporción correcta para expresar algo así como lo capturado en esa<br />
fotografía.<br />
Al escoger un cuadro representativo, lo que está buscando es una imagen que destile la<br />
esencia del ser de entre los miles de fotogramas que constituyen el plano en cuestión, lo<br />
que Cartier-Bresson, refiriéndose a la fotografía fija, llamó el "momento decisivo". De<br />
tal manera que, la mayoría de las veces, la imagen que escogí encarna a la película. Y<br />
también, la mayoría de las veces, estuvo muy cerca del punto de corte.<br />
Cuando mira los campeones, existe una trampa similar a aquella en la que puede caerse<br />
durante las sesiones de casting. Para el actor que está entrando, esta sesión de casting es<br />
única y consiste en el único y exclusivo tiempo en que él va a poder presentarse ante<br />
usted. Es un momento tremendamente importante para él, pero para usted, ésta puede<br />
ser la sexagésima persona que ha visto ese día. Hay una especie de veladura mental que<br />
puede formarse después de un tiempo que reducirá su capacidad de pensamiento y es<br />
inevitable.<br />
Bien, con los campeones pasa lo mismo. Cada toma es "audicionada" para su<br />
aprobación. Toma cinco: "¿Qué tal yo? Puedo hacer esto." <strong>En</strong>tonces la toma siete entra<br />
por la puerta: "¿Qué tal esto?" y la toma nueve: "¿O esto?"<br />
Y usted debe mantener su percepción, realmente estar despierto a las posibilidades en<br />
cada toma, tiene que acicatearse. Debe intentar permanecer fresco y apreciar las cosas<br />
maravillosas y archivarlas tanto a éstas, como a las cosas que pueden no serlo tanto.<br />
Que es lo que se tiene que lograr cuando está haciendo un casting.<br />
Pero si tiene que escoger un juego representativo de fotogramas de cada plano,<br />
empezará a pensar automáticamente, tiene que ser analítico desde el principio, lo que se<br />
debe ser cuando se está mirando los campeones. Claro, somos seres humanos y los<br />
campeones a veces pasan y pasan, y a veces tendemos simplemente a estar sentados allí<br />
y permitir a los campeones que rueden por encima nuestro. Lo que este sistema de la