En Un Parpadeo

Métodos y máquinas: mármol y arcilla
Las herramientas que se eligen para editar pueden tener un efecto determinante en el
producto final. Cuando empecé a editar en 1965, había una sola opción, por lo menos en
Hollywood: la Moviola, una máquina editora de pie, cuyo diseño permanece casi
inalterado desde 1930. Se parece en algo a una máquina de coser (y suena como una).
En los primeros días de los Estudios Zoetrope, que se fundaron siguiendo un modelo
europeo, usamos Steenbecks o KEM, importadas, "horizontales", máquinas editoras
alemanas que son silenciosas y manejan la película más suavemente, con dos pantallas
grandes y dos pistas de sonido, y que pueden manejar mejor las grandes cantidades de
película. Ahora, por supuesto, el paisaje ha sido alterado permanentemente por las
computadoras, máquinas electrónicas de edición digitales, como el Avid y el
Lightworks que enlazan un visor de video y una computadora junto a un banco de
memoria de gran potencia donde pueden guardarse las imágenes de la película y sus
sonidos, en forma digital. 11
Me siento igualmente cómodo manejando una Moviola, una KEM Universal, o un Avid.
Depende de la película, su presupuesto y la agenda, y mi premonición sobre el estilo del
director y de qué promedio de duración tengan sus tomas. La Conversación se editó en
una KEM, Julia en una Moviola, el Apocalypse Now en una KEM, usé ambas en La
Insoportable, que se empezó en una Moviola y luego se cambió a una KEM. Con la
KEM, coloco las cosas opuestas a la manera en que normalmente se hace, para que la
pantalla que está directamente delante de mí sea la pantalla de búsqueda y la pista de
sonido frente a mí esté en sincronización con ella. La pantalla del lado izquierdo y el
sonido del lado derecho están entre sí en sincronismo y poseen la película compaginada.
De hecho, hablando de bancos, debo agregar que trabajo de pie: mi KEM se levanta
aproximadamente 40 cm por encima del suelo para ponerla a la altura correcta para mí.
Una de las cosas que me gustó siempre de la Moviola es que se debe estar de pie para
trabajar y manejarla en una especie de abrazo, bailando con ella, y en cierto modo, para
mí era frustrante tener que sentarme ante la KEM. Así edité La Conversación y
Apocalypse, sentado, pero una voz en la parte de atrás de mi cabeza estaba diciéndome
que algo no era correcto. Y para cuando empecé a editar La Insoportable, ya tenía la
KEM levantada con dos cajas de madera.
Editar es una forma de cirugía, ¿y ha visto alguna vez a un cirujano que se siente para
operar? Editar es también como cocinar, y nadie se sienta en la cocina para hacerlo.
Pero sobre todo, editar es una especie de baile, (la película terminada es una especie de
baile cristalizado), y ¿cuándo ha visto alguna vez a un bailarín sentado para bailar?
11 para un estudio más completo de los sistemas no-lineales actuales, lea el Epílogo: Edición Digital no-
lineal: La Insoportable Levedad.