En Un Parpadeo

"Dragnet"
Si es verdad que nuestras proporciones y ritmos de pestañeo se refieren directamente al
ritmo y sucesión de nuestras emociones internas y pensamientos, entonces esas
proporciones y ritmos son visiones de nuestros egos internos y, por consiguiente, tan
característicos de cada uno de nosotros como nuestras firmas. Así que si un actor se
proyecta exitosamente en las emociones y pensamientos de un personaje, sus parpadeos
ocurrirán tan natural y espontáneamente como los parpadeos del personaje hubiesen
ocurrido en la vida real. 18
Creo que esto es lo que estaba encontrando con en la actuación de Hackman en La
Conversación, él había asumido el carácter de Harry Caul, estaba pensando los
pensamientos de Harry de la manera en que Harry los pensaría y, por consiguiente,
estaba pestañeando en ritmo con esos pensamientos. Como yo estaba descubriendo los
ritmos que él me marcaba y estaba intentando pensar pensamientos similares, mis
puntos de corte estaban encuadrándose naturalmente con sus "parpadeos". En cierto
sentido, tenía redirigida mi circuitería nerviosa para que la orden semi-involuntaria de
pestañear me obligara a apretar el botón de parada en la Moviola.
En ese mismo sentido, una de las disciplinas que sigo, es elegir el "punto de corte" de
un plano marcándolo en tiempo real. Si no puedo hacer esto, si no puedo pegar en ese
mismo cuadro repetidamente a veinticuatro cuadros por segundo, sé que hay algo mal
en mi elección, y ajusto mi pensamiento, hasta encontrar un cuadro que pueda pegar.
Nunca me permito seleccionar el "punto de corte" moviendo poco a poco de un lado a
otro, comparando un cuadro con otro hasta conseguir el que "pegue" mejor. Ese método,
erróneo para mí, garantiza producir un "tono sordo" en el ritmo de la película.
Una de sus tareas como editor es "sensibilizarse" a los ritmos que el (buen) actor da, y
encontrar las maneras de extender estos ritmos al territorio no cubierto por el actor, para
que el andar de la película sea en conjunto, una elaboración de esos modelos de
pensamiento y sentimiento. Y una de las muchas maneras en que se pueden asumir esos
ritmos es notar, consciente o inconscientemente, donde parpadea el actor.
Hay una manera de edición que ignora todas estas cuestiones, que llamo el sistema
"Dragnet", por la serie de televisión de los '50 del mismo nombre.
La política del show parecía ser mostrar el momento en que cada palabra de diálogo se
pronunciaba, en pantalla. Cuando alguien había terminado de hablar, había una pausa
breve y entonces un corte a la persona que estaba ahora a punto hablar y cuando ésta
terminaba, había un corte a la primera persona que movía su cabeza o decía algo, y
entonces cuando esa persona terminaba, cortaban de nuevo, etc. Esto era así hasta con
18 Uno de los elementos que denotan una actuación infructuosa es que los parpadeos del actor parecen
tener un ritmo incorrecto. Aunque puede no notarse esto conscientemente, ocurre cuando el ritmo de los
parpadeos del actor no se empareja con el ritmo de los pensamientos que se esperan del personaje que él
está interpretando. De hecho, un actor "malo" probablemente no está pensando nada de lo que su
personaje estaría pensando. Tal vez, en cambio, esté pensando: "¿qué piensa el director de mí, le parezco
bien?," o "¿cuál era mi próxima línea?".