En Un Parpadeo

Con los sistemas digitales (Avid, Lightworks, D-vision) el problema del medio-cuadro
ha desaparecido porque trabajan en un entorno real de 24fps. Sin embargo, un problema
más sutil todavía acecha: 29.97fps.
Problemas sistémicos
El segundo grupo de problemas es más rebelde que el primero. Incluso cuando han sido
identificados, no está inmediatamente claro lo que puede hacerse. La mayoría de ellos
se relaciona a las dificultades encontradas yendo de película a material digital y atrás
de nuevo.
• 29.97 frames por segundo: dije que el video corre a treinta cuadros por segundo,
pero realmente no es así. En los Estados Unidos el video de color corre a 29.97 cuadros
por segundo para asegurar su compatibilidad con los equipos blanco y negro viejos. Éste
es un problema potencial para los sistemas digitales de veinticuatro cuadros, porque
frecuentemente el negativo de la película se transfiere a video analógico en el
laboratorio, y entonces la imagen se digitaliza desde esa cinta a la máquina editora
usada por los editores. Este proceso no sólo requiere del "2 -3 pulldown" arriba
expresado, generando aquéllos cuadro fantasmas, sino además de lo que podría llamarse
un "29.97 pulldown", retardando la velocidad del cuadro alrededor de .1% (el sonido es
retardado la misma cantidad). Como resultado, proceso de 24 fps. se infecta con un .1%
de margen de error en la entrada. Además, la salida del Avid o del Lightworks para
proyección (y para editar sonido) es de nuevo video a 29.97fps, donde esos errores
pueden acumularse o pueden combinarse.
El resultado práctico de este nido de ratas electrónico aparece cuando un editor de
sonido pone un efecto en sincronización con un cuadro de video. Él tiene una duda
corrosiva de que lo que hace no se corresponderá con lo que encuentre cuando la
verdadera película, a 24fps, esté atravesando el proyector.
Algunos pocos laboratorios pueden digitalizar la imagen directamente a disco desde el
negativo, consiguiendo una verdadera correspondencia a 24 fps. Ésta deberá ser la
norma en los años por venir, pero los cuellos de botella presentes limitan esta solución a
una situación potencialmente ideal. Un video de los campeones diarios puede hacerse
simultáneamente con el transfer negativo/digital, pero debe ser sólo para referencia y
backup, y no como un medio de transferir seguidamente a digital.
Todo es mucho más simple en la mayoría de Europa, donde la película y el video corren
ambos a 25fps., que es exactamente la mitad de la frecuencia (50hz) de su red eléctrica.
• Problema de la sincronización: Si el master en videotape (o en disco rígido) para
estos sistemas se hace directamente del negativo de la película, el soundtrack tiene que
ser entonces "puesto", en sincronización, desde la grabación original, y esto es hasta
ahora una ciencia imperfecta, dependiente de la habilidad y el profesionalismo de la
persona que lo hace. Si hay un problema, es sumamente importante resolverlo antes de
que el video sea retransferido al disco, porque que es casi imposible, hablando
prácticamente, volver a meter al genio de la sincronización en su botella una vez que se
ha escapado: habrá siempre una duda crónica de que algo no esté correcto. La razón