En Un Parpadeo

Otro grupo de problemas es aparentemente más profundo. Estos problemas sistémicos
perturban moderadamente porque no está claro lo que puede hacerse sobre ellos: su
solución o bien involucraría modificaciones fundamentales a los sistemas, o bien a la
interface entre el sistema y el mundo de "fuera".
Y un tercer grupo de problemas nos está dejando más perplejos todavía, no porque sean
necesariamente más difíciles de resolver que los dos anteriores, sino porque son en parte
retrocesos que se hacen pasar por adelantos, y porque es difícil verlos como problemas
en primer lugar. Sin embargo, la mayor parte de estos problemas creativos tienen
soluciones que son bastante sencillas una vez que han sido descubiertos.
Problemas infantiles
• Memoria insuficiente: Los largometrajes normales generan aproximadamente de
cuarenta a cincuenta horas de material crudo, por lo que para tener todo el material
disponible al editor en cualquier momento hace falta una cantidad formidable de
almacenamiento en discos rígidos. Una regla sencilla es que una media hora de imagen
de video adecuadamente detallada, ocupa un gigabyte (mil millones de bytes de
información). Por lo que un largometraje, con cuarenta horas de copia de trabajo,
necesitaría 40 x 2: 80 mil millones de bytes de almacenamiento digital. Apocalypse
Now, sin embargo, tenía 230 horas (380 kilómetros!) de copia de trabajo, lo que
representa 460 gigabytes (460,000,000,000 bytes) de almacenamiento a las proporciones
actuales de compresión. Antes (es decir, hace cinco años, y cinco años son una
"generación" de computadoras), ésta era una cantidad impráctica de memoria. Ahora,
(en 1995) una torre de discos de unos sesenta gigabytes tiene un costo de alrededor de
$20,000, por lo que una película como Apocalypse Now podría ser acomodada,
instalando ocho torres (480 gigabytes) con un precio de $160,000. (N. Del T.: en
Argentina, en julio de 2002, usando discos IDE el costo es de aproximadamente
u$s1800)
Cuando la memoria no era tan barata, hubo que dar un "rodeo" para solucionar este
problema. Hace cinco años, el mejor promedio disponible (es decir, práctico) de
almacenamiento eran ocho gigabytes, o sea unas cuatro horas de película disponible
para el editor en cualquier momento. Como resultado de esto, el almacenamiento para el
largometraje promedio (cuarenta horas de copia de trabajo) tuvo que ser fraccionado en
diez secciones menores, o "cargas", que resultaba inoportuno para pasar de una parte de
la película a otra. Como mínimo esto era complicado, y socavó muchas de las ventajas
ganadas en otras áreas.
En la edición tradicional, toda la copia de trabajo, sin importar cuánto sea, es igualmente
accesible al editor en cualquier momento. Puede llevar más tiempo encontrar algo que
con un sistema informatizado, pero siempre ha brindado un sentido de libertad de que se
podría cortar empalmando cualesquiera dos pedazos de film. Tras muchos años