En Un Parpadeo

También, una cierta cantidad de "reflexión" ocurre espontáneamente en los sistemas
mecánicos: dado que requieren una cantidad necesaria de trabajo activo, éste es un
tiempo en el que las manos pueden hacerlo automáticamente y la mente se permite
pensar más subconscientemente sobre el trabajo. Si se está trabajando "en línea" en una
estación de trabajo cara, la presión está en cada decisión, y sus decisiones pueden
volverse demasiado conscientes, particularmente desde que el acceso aleatorio le exige
que articule cada demanda.
Pero, finalmente, la tecnología casi nunca es el factor determinante en cuestiones de
velocidad vs. creatividad, aquí estamos en el dominio del espíritu humano. Balzac, hace
180 años, escribió ochenta novelas clásicas en veinte años usando simplemente una
pluma. ¿Quién, usando los veloces procesadores de texto de hoy, puede acercarse
siquiera a semejante récord? En los años treinta, Jean Renoir hizo un largometraje
exitoso comercialmente (On purge Bebe) en tres semanas, desde el concepto al producto
terminado. Y al inicio de su carrera, Kurosawa, dirigiendo y editando él mismo, obtenía
el primer corte de sus películas apenas dos días después del rodaje.
Sin embargo, si usted está vendiendo una de estas máquinas, es lógico dar énfasis a su
velocidad porque es la pura velocidad lo que les interesa a las personas que están
pagando centenares de miles de dólares por el equipo que les está demostrando para
vender. Pero en lugar de "velocidad" sería realmente más honrado anunciar "opciones
aumentadas": el nuevo sistema le permitirá al trabajo permanecer más flexible más
tiempo, lo que es decir que el momento del compromiso en firme puede demorarse. En
los años treinta, cuando los equipos blindados de Technicolor pesaban media tonelada,
había que planear muy cuidadosamente de antemano donde se iba a poner la cámara.
Con cámaras ligeras, película rápida, y grabadores DAT, puede cambiarse de idea a
último momento, y aún más allá. ¿Esto hace todo más rápido? No necesariamente:
frecuentemente, aparece un mayor nivel de complejidad que se agrega y devora todo el
tiempo ganado. ¿Es mejor? Es discutible. El año 1939 todavía es reconocido por
muchos como el de la marca más alta de la industria fílmica americana.
• Sincronización: Los sistemas electrónicos aseguran que el sonido y la imagen
siempre están en sincronización, considerando que con los sistemas mecánicos, el editor
tiene que prestar atención constantemente a la relación de números del código. Este es
otro rasgo de los sistemas electrónicos que le dan al editor velocidad, librándolo de la
preocupación sobre la sincronización.
Pero, de hecho, una proporción sorprendentemente pequeña del diálogo de un
largometraje es sincronizado con su imagen original, probablemente menos de la mitad.
Los overlaps, los planos subjetivos, efectos especiales, planos con dobles, reemplazos
de diálogos, etc., le exigen al editor que proporcione un sonido diferente al de la pista
original. Así que hay que desplazar y reemplazar el sonido que estaba en sincronización
en un primer momento, y aquí los sistemas electrónicos pueden volverse embarazosos,
no sólo en el desplazamiento inicial o en el reemplazo de pistas sino en la organización
y la producción de listas de edición para la conformación fílmica. Los sistemas
mecánicos, por contraste, no tienen "precaución" sobre si el material está en sincro o no,
operacionalmente para ellos, todo les da lo mismo.