Lettres de la prison - Les Classiques des sciences sociales - UQAC

Antonio GRAMSCI, Lettres de la prison (1926-1937). Traduction, 1953. 186
Du reste, que le traitement de Farinata soit étroitement lié au drame de Cavalcante,
Dante lui-même le dit lorsqu'il conclut : « Or direte dunque a quel caduto che il suo
nato è coi vivi ancor congiunto » 1 (il s'agit aussi du fils de Farinata qui cependant,
tout entier à sa passion de partisan, n'a donné aucun signe de trouble à la nouvelle,
déduite de l' « ebbe », que Guido est mort). 4. Il me semble que cette interprétation
infirme de manière essentielle la thèse de Croce sur la poésie et la structure de La
Divine Comédie. Sans la structure, il n'y aurait pas de poésie et par conséquent la
structure elle-même a une valeur de poésie. La question est liée à cette autre : quelle
importance artistique ont les didascalies 2 dans les oeuvres théâtrales ? Les dernières
innovations introduites dans l'art du spectacle, avec le but de donner toujours plus
d'importance au directeur du spectacle, posent la question d'une manière toujours plus
âpre. L'auteur du drame lutte contre les acteurs et contre le directeur du spectacle en
se servant des didascalies qui lui permettent de mieux caractériser ses personnages; il
veut que sa conception soit respectée et que l'interprétation du drame par les acteurs et
le directeur (qui sont les traducteurs d'un art dans un autre et donc des critiques)
corresponde à sa vision. Dans le Don juan de G.B. Shaw, l'auteur va jusqu'à donner
en appendice un petit manuel écrit par John Tanner, l'acteur principal. G.B. Shaw
veut ainsi préciser le rôle du protagoniste 3 et obtenir de l'acteur plus de respect pour
son oeuvre. Une œuvre de théâtre sans didascalie est plus lyrique que la représentation
du heurt dramatique intervenant entre des personnes vivantes; la didascalie a en
partie incorporé les vieux monologues, etc. Si, dans le théâtre, l'œuvre d'art résulte de
la collaboration de l'écrivain et des acteurs unis sur le plan esthétique par le directeur
du spectacle, les didascalies ont dans le proces de création une importance capitale en
tant qu'elles limitent l'arbitraire de l'acteur et du directeur. Toute la structure de La
Divine Comédie a cette très haute fonction et, s'il est juste de faire la distinction 4 , il
est nécessaire d'être fort prudent à chaque fois. J'ai écrit de premier jet en n'ayant à ma
disposition que le petit Dante d'Hoepli. Je possède les essais de De Sanctis et le Dante
de Croce. J'ai lu dans Leonardo 5 de 1928 une partie de l'étude de Louis Russo publié
dans la revue de Barbi et qui fait allusion (dans la partie que j'ai lue) à la thèse de
Croce. Je possède le numéro de Critica 6 avec la réponse de Croce. Mais il y a
quelque temps que je n'ai pas vu cet article; je l'ai vu avant d'avoir l'idée exposée dans
ce schéma, la revue se trouvant au fond d'une caisse déposée au magasin 7 . Le
professeur Cosmo pourrait me dire s'il s'agit d'une nouvelle découverte du parapluie 8
ou si dans mon schéma il y a quelque point qui pourrait être développé dans une
petite note, pour passer le temps. ... Je t'embrasse affectueusement.
ANTOINE.
1 « Vous direz donc à celui qui est tombé que son fils est encore uni aux vivants. »
2 Chez les Grecs, instructions données par le poète aux acteurs. Chez les Latins, petite note placée
en tête d'une pièce de théâtre et indiquant l'origine de la pièce, l'époque de la représentation.
3 Protagoniste : celui qui joue dans une pièce le principal rôle.
4 Entre poésie et structure.
5 Leonardo, revue littéraire italienne.
6 Critica, revue de Benedetto Croce.
7 Le magasin de la prison.
8 Découvrir le parapluie : rions dirions en français : découvrir la lune.