La voie dvotionnelle - Parc La Belle Idée
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monde-là, en ceci qu'elles suscitent un réveil dans le cœur et engendrent le<br />
mouvement, l'ardent désir (shawq), même si l'homme ignore ce qu'il en est. » 250<br />
Sa description dénote l’influence de Pythagore sur le soufisme. Elle fait référence à<br />
l’harmonie céleste, à la dimension cosmique de la musique qui reflète l’unisson<br />
universel des sphères des astres et qui, par des réminiscences, peut rappeler à<br />
l’âme le souvenir de son origine première.<br />
Quelques temps plus tard (au XII e siècle), la beauté du monde perçue comme miroir<br />
de cette harmonie divine sera le point central d’un mystique comme Ruzbehan de<br />
Shiraz. Lui-même sera un fervent adepte du samâ. « <strong>La</strong> <strong>voie</strong> des fidèles d’amour<br />
atteint sa réalisation par l’écoute divine. » 251 Dans son traité de l’Esprit Saint, il<br />
évoque les mille stations à parcourir depuis le stade initial jusqu’au stade final du<br />
samâ.<br />
« Si je parlais ouvertement du samâ, je crains que les oreilles grande ouvertes<br />
dans le monde ne doivent se boucher. <strong>Parc</strong>e que je reviens des ruines de<br />
l’annihilation mystique, et j’en rapporte le secret de la subsistance divine. » 252<br />
250 Extrait de Kimiyâ de Mohammed AL-GHAZALI cité par Jean During dans Musique et extase,<br />
l’audition mystique dans la tradition soufie, Éditions Albin Michel, Paris, 1988, pp. 47-48.<br />
251 Ruzbehan DE SHIRAZ, le traité de l’Esprit Saint, de l’audition mystique, traduit par Stéphane<br />
RUSPOLI, Éditions du Cerf, Paris, 2001, p. 218.<br />
252 Ibid., p. 221.<br />
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