Rapport d'activité - WWW Ircam

RAPPORT DÉTAILLÉRECHERCHE ET DÉVELOPPEMENTANALYSE DES PRATIQUES MUSICALES1.6. ANALYSE DES PRATIQUES MUSICALESResponsable : Nicolas DoninL’équipe Analyse des pratiques musicales mène des recherches sur les pratiques musicalessavantes, en particulier les œuvres, pratiques et situations qui constituent le cœur de l’activitéde l’Ircam : la composition intégrant l’informatique musicale, l’interprétation de la musiquecontemporaine, l’écoute attentive, l’analyse musicale.Pour ce faire, l’équipe développe une musicologie empirique et technologique qui vise à décrire(et éventuellement à modifier) des savoirs extérieurs au chercheur, grâce à des méthodesoriginales de constitution des données. Ces objets de recherche sont abordés en tant quecomplexités dynamiques, créatrices, situées, sociales et culturelles, ce qui suppose d’enrendre compte sans les réduire a priori à leur structuration apparente (textes stabilisés,procédures formelles, mise en jeu de savoir-faire abstraits de tout contexte). Cela s’appliqueaussi bien à l’étude de phénomènes contemporains (par ex. : travail de l’interprète enrépétition ; composition d’une œuvre commandée par l’Ircam ; réalisation d’une analysemusicale multimédia à vocation pédagogique ; etc.) qu’à l’étude de phénomènes du passé (parex. : invention d’une procédure d’analyse musicale en relation avec des pratiques d’écouteparticulières ; lecture de partition par une instrumentiste, telle qu’en témoigne unenregistrement sonore ; etc.).Les différents projets que nous menons présentent des configurations interdisciplinaires,technologiques et sociales très diverses en fonction des objets d’étude. Ainsi, l’étude de lacomposition de Voi(rex) (2002) par Philippe Leroux a-t-elle nécessité un croisement entregénétique textuelle et anthropologie cognitive ; elle a coïncidé et interféré avec l’élaborationd’une nouvelle œuvre (Apocalypsis) par le compositeur ; enfin, elle s’est effectuée en relationavec la conception d’une documentation hypermédia sur le processus créateur et la façon dontle compositeur entend son œuvre. En conséquence, nos travaux sont diffusés au sein deplusieurs communautés scientifiques simultanément (principalement l’analyse musicale,l’histoire de la musique et l’ergonomie cognitive, mais aussi la sociologie et l’anthropologie) etils font l’objet d’autres formes de dissémination – contribution à la conception d’outilsinformatiques et de documents hypermédias, participation à la production d’une œuvremusicale, enseignement et conférences. De ce point de vue, 2005 a été non seulement l’annéede la consolidation de notre programme de recherche (par un double mouvement destabilisation des objets de recherches et de multiplication des intersections entre lesdifférentes méthodologies utilisées), mais aussi celle de l’élargissement disciplinaire etinternational de la réception de nos travaux.1.6.1. ANALYSE DE LA COMPOSITIONNotre collaboration avec le compositeur Philippe Leroux (voir Rapport d’activité 2004) s’estpoursuivie en 2005. Deux nouveaux projets ont été engagés, en relation et en parallèle avec letravail d’analyse sur les données recueillies en 2004 : réalisation d’un prototype de "navigationgénétique" dans les esquisses de Voi(rex) ; suivi "en temps réel" du processus de compositionde la nouvelle œuvre de Leroux.En outre, une collaboration a été engagée avec le compositeur Andrea Cera dans le cadre duprojet Semantic HIFI, sur l’analyse de boucles rythmiques à des fins de resynthèse et decomposition.IRCAM 105RAPPORT D'ACTIVITÉ 2005