Rapport d'activité - WWW Ircam

RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENTPERCEPTION ET DESIGN SONORESRAPPORT DÉTAILLÉdifférente. Le montage leur paraît plus long par rapport à l'original, quel que soit l'ordre deprésentation, car ils doivent implicitement faire plus d'efforts pour essayer de trouver du senslà où il n'y en a pas dans la version montée.Ces résultats montrent que nous sommes sensibles à l'organisation temporelle de la musique.Bien que la période sur laquelle se focalise notre attention pendant l'écoute musicale n'excèdepas quelques secondes, notre cerveau prend en compte des événements bien antérieurs à cettepériode pour pouvoir identifier la logique musicale et mieux apprécier l'instant présent.Participante : C. Alzina (thèse).Collaboration externe : Michel Imberty (université Paris 10).1.3.2.3. Effets de la mémoire auditive liés à la perception de sons environnementauxDans une expérience de rappel immédiat dans laquelle un auditeur doit restituer une listed'items verbaux, correspondant à des lettres ou chiffres, dans l’ordre d’apparition, la courbe derappel (pourcentage de réponses correctes) en fonction de la position des mots a une formetypique en "U". La forme de la courbe met en évidence deux types de stockage en mémoirecorrespondant respectivement à un effet de récence (mémoire à court terme) et à un effet deprimauté (mémoire à long terme). Que se passe-t-il lorsque la séquence présentée n’est pasconstituée de mots ou de lettres, mais de sons non verbaux (sons environnementaux) ? Deuxexpériences de rappel immédiat, respectivement libre et sériel, ont été menées sur les sonsnon verbaux : les sujets devaient restituer une liste d'items non verbaux extraits d’uneséquence composée de différents événements sonores correspondant à des sonsenvironnementaux comme le claquement d'une porte, le cri d'un bébé, etc.. Les résultatsobtenus mettent en évidence des effets de mémoire similaires à ceux qui sont observés avecdes sons verbaux [Guelton05a]. L’effet de primauté est sensiblement renforcé par l’obligationd’un rappel sériel. En revanche, dans le cas du rappel libre, le très bon rappel de la fin de laliste ne semble pas être uniquement le fruit d’une stratégie de restitution basée sur le rappelprioritaire des derniers éléments, mais plutôt la conséquence d’une capacité de discriminationparticulièrement efficace des éléments les plus récents d’une catégorie cognitive cible(récence relative). Ces résultats permettent de généraliser les mécanismes de la mémoireauditive sur la perception de toute séquence sonore, qu'elle soit constituée d'items sonoresverbaux ou non.Participants : P. Guelton (stage), P. Susini.1.3.3. PROCESSUS DE SIGNIFICATIONLe processus de signification, ou processus d’accès au sens, dépend fortement du niveau derelation entre le son et l’objet/concept. Dans cette relation, le son est considéré comme signeporteur de sens. Il est alors nécessaire d’organiser et de hiérarchiser ces relations en fonctiond’une intention donnée afin de déduire des règles de création sonore. Ce travail est mené toutparticulièrement dans la thèse de Clara Suied, mais aussi dans le cadre d'applicationsnécessitant des interfaces homme/machine sonores élaborées en étroite collaboration avec lescompositeurs Andrea Cera (projet Renault) et Hiroshi Kawakami (projet SNCF).1.3.3.1. Perception des sons intentionnelsEn 2004, une méthodologie de design sonore a été mise en place. Afin de validerexpérimentalement ces hypothèses théoriques, une série d'expériences a été proposée. Lapremière de ces expériences perceptives (expérience de catégorisation orientée) portait sur le64 IRCAMRAPPORT D'ACTIVITÉ 2005