Rapport d'activité - WWW Ircam

PÉDAGOGIECONFÉRENCES, DÉBATS ET SÉMINAIRESRAPPORT DÉTAILLÉ3.4.2.3.1. État de l’art : quelques exemples d’utilisation musicale des techniquesactuelles de synthèse de la voix chantéeSerge Lemouton, assistant musical à l’Ircam.Les techniques de synthèse sonore dites “synchrones au pitch” sont des algorithmes trèslargement utilisés dans le domaine de la synthèse de la parole. Depuis l'opéra K… dePhilippe Manoury (2000), on utilise des méthodes de ce type pour créer des “chœurs virtuels”.Ces techniques permettent de réaliser des synthétiseurs en temps réel très souples, et quipeuvent produire des sons de chœurs réalistes, riches et variés. Il est nécessaire de passer parla réalisation d’enregistrements, qui sont analysés et décomposés en formes d'ondesélémentaires. Ces atomes sonores seront ensuite concaténés et superposés au moment de laresynthèse. Différents programmes ont été développés aussi bien pour l'analyse de fichiersvocaux que pour la synthèse d'un groupe de voix. Cette présentation a été illustrée par denombreux exemples sonores et musicaux extraits d’œuvres de Kimmo Hakola (Le Sacrifice) etde Philippe Manoury (Slova, Noon, La Frontière, On-Iron).Lundi 4 avril 2005.3.4.2.3.2. Le regard du créateurRomain Kronenberg et Olivier Pasquet, assistants musicaux.Durant cette conférence, ont été présentés les travaux effectués dans le cadre de projetsautour de la voix dans un contexte théâtral. Plusieurs questions ont été soulevées : dans quellemesure l'ajout de la technologie est-il pertinent ? Quelles problématiques esthétiques ettechniques cela implique-t-il ? Dans quelles mesures l'acteur peut-il s'approprier l'outiltechnologique ? Les sujets abordés ont été la mise en espace, l'analyse pour le contrôle deparamètres de synthèse, les transformations et la génération du texte et de la voix.Lundi 11 avril 2005.3.4.2.3.3. PerspectivesXavier Rodet, chercheur à l’Ircam.De nombreux travaux sont menés dans le monde sur le traitement et la synthèse de la voix.L'équipe Analyse/synthèse de l'Ircam s'y intéresse dans un but artistique. C'est ainsi, parexemple, que la voix du castrat dans le film Farinelli a été créée par des programmes surordinateur spécialement développés pour de telles applications. Certains de ces logiciels,comme le Vocodeur de Phase Super VP, AudioSculpt ou Diphone Studio sont mis à ladisposition des créateurs dans le Forum des logiciels de l'Ircam. Plus récemment, la voix deGérard Depardieu dans le film Vatel a été modifiée au moyen de logiciels développés à l'Ircam.Les recherches actuelles portent en particulier sur la transformation de l'identité d'un locuteur(transformer un locuteur en un autre), sur la prosodie (intonation, durées des phones entreautres), ou sur l'affect ou l'émotion portée par la voix. Les nouvelles possibilités issues de cesrecherches sont peu à peu mises en œuvre dans les logiciels utilisés pour la productionmusicale ou le spectacle vivant.Lundi 18 avril 2005.3.4.2.4. Le suivi de partitionLe suivi de partition est un système permettant à l’ordinateur de suivre le jeu d’uninstrumentiste à partir d’une partition préenregistrée. La synchronisation de l’interprète et de196 IRCAMRAPPORT D'ACTIVITÉ 2005