Rapport d'activité - WWW Ircam

RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENTREPRÉSENTATIONS MUSICALESRAPPORT DÉTAILLÉmusicale est un sujet qui prend de plus en plus de place dans les problématiques liées auxenvironnements de CAO.Ce projet est fortement lié au travail effectué ces dernières années avec Marco Stroppa autourdu système Chroma et son implantation dans OpenMusic.Nous avons abordé notre sujet à partir de divers points de vue, voire diverses disciplines(langages de programmation, interfaces homme-machine (IHM), musicologie computationnelle,pédagogie, etc.). Suivant ces divers domaines, les principales actions ont été :• l’intégration dans le paradigme fonctionnel d’OpenMusic d’un ensemble de fonctionnalitéspour la transformation du son en utilisant SuperVP.• en ce qui concerne le modèle objet de Chroma nous avons défini des nouvelles classes ainsiqu’un protocole objet qui permet au compositeur d’ajouter ses propres instruments.• concernant les IHM, nous avons engagé une collaboration avec des membres du projetIn Situ de l’INRIA. Ce projet vise à développer de nouvelles techniques et outils d’interactionet de nouvelles méthodologies pour la conception d’interfaces. Il étudie l’intégration de ladimension coopérative et participative à tous les aspects de l’interaction homme-machine.Nous avons mené une série d’entrevues (de 30 minutes à 1 heure environ) avec descompositeurs, ayant pour objectif l’observation du rapport du compositeur avec l’outilinformatique, et plus généralement de sa manière de travailler.• concernant la représentation de pièces qui font appel à la synthèse, nous avons étendu lescapacités expressives de la Maquette dans OpenMusic de manière à mieux y intégrer desdescriptions spécifiques au contrôle de la synthèse : déploiement de paramètres decontrôle, événements de déclenchement, modèles temporels sophistiqués.Participants : C. Agon, J. Bresson, M. Stroppa.Collaboration interne : S. Lemouton (Production).Collaborations extérieures : Catherine Letondal (Institut Pasteur), Wendy Mackay (INRIA),Michel Beaudouin-Lafon (université Paris Sud).1.5.3.2. Aide à l’orchestrationCe projet est mené dans le cadre de la thèse de Grégoire Carpentier (Atiam, UPMC), encodirection avec Emmanuel Saint-James (Lip6, UPMC).Disposer d’un accès plus sémantique à la composition et l’orchestration par ordinateurimplique une solide modélisation des structures et processus musicaux engagés, et enparticulier un modèle du temps, de la forme et de la substance musicale. On attend d’un telmodèle une puissance descriptive suffisante pour dénoter les relations complexes entrematériaux musicaux relevant de différents niveaux de conceptualisation.Dans un système de représentation de haut niveau pour l’orchestration, les ontologiesmusicales pertinentes (timbre et harmonie timbrale, couleur, rugosité, fusion, fission,hybridations, imitations, processus orchestraux etc.) doivent être corrélées de manièrecohérente avec les descripteurs du son, dont la technologie est actuellement en évolutionrapide dans le domaine de l’analyse et de l’indexation audio.Deux grandes métaphores ont été isolées avec l’aide des compositeurs : l’orchestrationimitative, dans laquelle la cible perceptive (ce qu’on cherche à reconstruire et donner àpercevoir par une mixture instrumentale) est spécifiée par un exemple (un son actuel,instrumental, concret ou synthétique), et l’orchestration composée ou expérimentale, danslaquelle la cible est spécifiée de manière plus sémantique. Il pourra s’agir de descripteurs dehaut niveau perceptif (i.e. brillant, sombre, étouffé, etc.) ou bien de cibles sonores inédites. Cescibles doivent être définies selon des modalités musicales à travers une interface decomposition innovante qui permettra de construire un objet sonore complexe selon ses98 IRCAMRAPPORT D'ACTIVITÉ 2005