Fotografare - Novembre 2014

Sopra, due fotografie
di Dora Maar.
A sinistra, Lise
Deharme (1936 circa).
A destra, il poeta Paul
Eluard con la moglie
Musch a Mougins
(1936-1937 circa).
Sotto, un ritratto di
Dora Maar opera di
Israel Bidermanas
(Izis), dal titolo
Ritratto di Dora Maar
di tre quarti con
bocchino, 1946.
come in quelli commerciali,
l’ironia surrealista che connota
molti suoi scatti ci fanno scoprire
il grande talento di un’artista
enigmatica e visionaria . Pubblica
le sue prime foto nel 1930 e
l’anno seguente lavora con il
fotografo ungherese Brassaï. Nel
1931, in società con Pierre Kéfer,
apre uno studio fotografico,
operando nel settore della moda
e della pubblicità, firmando le sue
foto Kéfer­Dora Maar. Legata
ideologicamente all’estrema
sinistra, diviene famosa, con la
sua costosa Rolleiflex, per le
istantanee che ritraggono la
mondanità francese del tempo.
Le sue foto vengono pubblicate su
riviste prestigiose come Madame
Figaro. Diviene prima la
compagna del cineasta Louis
Chavance, e in seguito del poeta
Georges Bataille. Espone
all’Internazionale della fotografia
di Bruxelles ed alla mostra dello
studio Saint­Jacques per la
"Constitution des Artistes
Photographes". Georges Bataille
la introduce nella cerchia dei
surrealisti, dove conosce Breton,
Eluard, Leiris, Man Ray. Prende
parte all’attività del gruppo con
alcune foto e fotomontaggi;
ritocca i negativi, utilizza
solarizzazioni, collage,
fotomontaggi e sovrapposizioni.
Maar era già conosciuta come
fotografa prima di incontrare
Picasso. Il primo incontro
avvenne a Parigi nel 1935 sul set
del film Le crime de Monsieur
Lange di Jean Renoir quando lei
aveva 28 anni e lui 54. Il secondo
sulla terrazza del caffè Les Deux­
Magots a Saint­Germain­des­Prés
dove Dora, seduta da sola a un
tavolino, colpiva con un coltellino
lo spazio tra un dito e l'altro della
mano, inguantata di bianco, non
fermandosi se si feriva. Li
presentò il famoso poeta Paul
Éluard, che accompagnava
Picasso. Il pittore si fece dare i
suoi guanti insanguinati e li
espose su una mensola del suo
appartamento. Picasso era
affascinato dalla bellezza e dallo
spagnolo fluente di Dora, che era
cresciuta in Argentina. Poco dopo
quest'incontro trovò a Picasso un
nuovo appartamento in affitto, in
Rue des Grands­Augustins,
mentre lei restò nella casa dietro
l'angolo, potendo accedere allo
studio dell'artista solo su invito.
Picasso adorava umiliare Dora,
tanto da convincerla ad
abbandonare la fotografia per la
pittura, campo in cui non poteva
competere con l'artista. La faceva
ingelosire, essendo ancora legato
a Marie­Thérèse Walter, che gli
aveva dato anche una figlia,
Maya. L'ormai ex­fotografa fu
sopraffatta dalla personalità del
pittore: divenne la sua musa
privata e la ritrasse in
numerosissimi dipinti, ma era
vista anche come l'incarnazione
stessa del dolore. Picasso iniziò a
dipingere Guernica usando il
volto di Dora per ritrarre la figura
che sorregge la lampada al
centro, e lei, affascinata dalla
potenza figurativa del dipinto,
riprese in mano la macchina
fotografica e cominciò a scattare.
Gli scatti fotografici che la resero
famosa al mondo artistico
testimoniano ancora oggi
l'evoluzione dell'opera e furono
pubblicati nel numero 4­5 della
rivista Cahiers d'art del 1937.
Insieme, lei e Picasso studiarono
diversi tipi di stampe con Man
Ray. La loro relazione durò quasi
nove anni. Dora Maar fu lasciata
da Picasso, che nel 1943 aveva
appena incontrato la
giovanissima Françoise Gilot, e
cadde in una profonda
depressione, che la costrinse a
farsi ricoverare in una clinica
psichiatrica. Fu presa in cura dallo
psicanalista Jacques Lacan, il più
importante guru della psicanalisi
francese. ■
novembre 2014 | fotografare 85