opmaak Tiecelij° - Reynaertgenootschap
opmaak Tiecelij° - Reynaertgenootschap
opmaak Tiecelij° - Reynaertgenootschap
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
264<br />
faculteit Schone Kunsten en in 2005 professor binnen de faculteit Grafische<br />
Kunsten. In 2001 maakte hij het gevraagde Reynaertexlibris. Het was zijn derde<br />
exlibris en het was opnieuw raak. Hij overtrof zelfs zijn inzending voor de wedstrijd<br />
in Sint Niklaas (afb. 2).<br />
Ik heb de jonge kunstenaar volledig vrijgelaten. Het was afwachten of hij zou kiezen<br />
voor de klacht van Isegrim over de verkrachting van de wolvin of voor het verhaal<br />
van Grimbeert dat Reynaert al langer dan zeven jaar haar belofte van trouw<br />
had. Hij volgde voor de voorgestelde scène misschien nog een derde spoor, zoals<br />
Luc van de Briele het in zijn bespreking van de prent in Boekmerk (het tijdschrift van<br />
Graphia) interpreteerde. Kerin roept in zijn grafische prent het actuele thema van de<br />
prostitutie op:<br />
de hier wat meer hedendaags uitziende vos doet een beetje aan<br />
vleeshandel denken en aan een Reinaert als pooier, die een pas<br />
gekochte Kosovo-girl aan het uitproberen is. De nog onwennige<br />
wolvin ontbloot zich met door lichte angst gevoede tegenzin, haar<br />
onderlip hapt bijlange niet naar gevoelens van lust en de blik uit<br />
haar donker oog verraadt enige onrust. Het is een prachtig gegraveerd<br />
en met veel zorg gedrukt exlibris met een boeiende en intrigerende<br />
inhoud.<br />
(2001/3, p. 189)<br />
De prent is eigentijds en dubbelzinnig. Ik zou de lichaamstaal van de wolvin toch<br />
graag anders lezen: is het wel tegen haar zin? Lezen we in haar blik en gezichtsexpressie<br />
niet een hautaine triomf: ‘Ook Reynaert kan aan mijn charmes niet weerstaan.’<br />
Ze trekt zeker haar kontje niet terug. Je kunt zelfs stellen dat ze het aanbiedt.<br />
Om de prent in volle schoonheid te kunnen waarderen moet men in dit geval de<br />
originele ets zien. Er liggen immers zoveel nuances in de huid van Reynaert en<br />
Haersint die in elke reproductie, hoe goed gedrukt ook, deels verloren gaan. Ook de<br />
sfeer die de kunstenaar in de prent creëert, komt in een boekafdruk niet volledig tot<br />
zijn recht.<br />
Het tweede afgebeelde Bulgaarse Reynaertexlibris (zie afb. 3) werd gemaakt door<br />
Julian Jordanov (Lovech, 1964). Hij behaalde in 1995 de graad van Master in Fine<br />
Arts aan de universiteit van Sofia. Nu leeft en werkt hij opnieuw in Lovech. Als ik<br />
beweer dat Julian Jordanov de laatste jaren een van de toppers in de Europese exlibriskunst<br />
is, zal ik weinig tegenspraak krijgen. Jordanovs grafisch werk wordt in<br />
Bulgarije beschouwd als een van de beste voorbeelden van de hedendaagse, bij<br />
het symbolisme aanleunende grafiek. Hij heeft al prachtige reeksen exlibris<br />
gemaakt voor vele grote verzamelaars. In Tiecelijn verscheen reeds een leeuwenexlibris<br />
van zijn hand (in het leeuwennummer, jaargang 18, 2005, p. 306).<br />
We zien op het afgebeelde exlibris hoe de vos de liefde bedrijft met de wolvin. Zij<br />
geniet ontegenzeggelijk. De kunstenaar is erin geslaagd om in de lichaamstaal van<br />
Haersint duidelijk de expressie van vrijwilligheid en wellust op te roepen. Niets in<br />
deze voorstelling doet denken aan verkrachting. Rechts onderaan ziet men een<br />
ander detail uit de klacht van Isegrim de wolf bij koning Nobel, zoals de<br />
Reynaertdichter ze neerschreef in de verzen: ‘dat hij mijn vrouwmens heeft verhoerd,<br />
mijn kroost bijna de strot gesnoerd, daarna bezeekte waar ze lagen, zodat<br />
er twee niet eens meer zagen’ (hertaling van Karel Jonckheere). De kunstenaar<br />
heeft de term ‘exlibris’ (rechts boven in de tak) en de naam van de eigenaar har-<br />
Tiecelijn, 20, 2007