1991:2 - Universitetet i Bergen
1991:2 - Universitetet i Bergen
1991:2 - Universitetet i Bergen
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
mange malere. SpØrsrnaEet er da - kan de stiltrekk som ligger til grunn<br />
for rutinen og som finnes igjen i verk fra flere forskjellige hender.<br />
ogsa gis betegnelsen signaturhekk? Det er ihvedall helt sikkert ah det<br />
ikke kan dreie seg om signaturtrekk i samme forstand som de individuelle,<br />
fordi de ikkc rØper noen personIighet. Likefullt kan man si at ailtrekkcne<br />
er rcsultar av automatiserte, rutinerte og derfor i en viss forstand<br />
ikke-bevisste handlinger. Og sIik sett har do visse farniIielikhcter med<br />
de individuclIc signalurtrekk uten p& noen milte A vare identiske mcd<br />
dem.<br />
ForskjeIIen er fmst og fremst at disse trekkene opprinnelig var<br />
produkter av intensjonale handlinger - av originalt skapende prosesser.<br />
Av en eller annen grunn ble nettopp disse trekkene sosiaIL akseptert<br />
og fikk verdi som foremkne utrrykksformer. Slik fikk de slntus som<br />
pxadigmer og fØrst da det skjedde, kunne dc bli til rutinerte handlinger<br />
i et oppl~ringsprogram. Utgangspunktet og opprinnelsen for de indivi-<br />
duelt betingede signaturtrekk og de stilwekk vi nå snakker om, et derfor<br />
helt forskjellige, men don status de siste har nh de f~rst er blitt<br />
kanvensjonaIiserle. er ikkc sserlig rorskjelIige fra de individuelle signa-<br />
turtrekk. Vi kan derfor kalle dem konvensjon el^ bestemte signarurtrekk,<br />
altsa signaturtrekk som viser tilbake til en rutinemessig og automatisert<br />
handlcmilk. som ble innøvet p9 er verksted og reflekterer en lokalitetc<br />
eller gruppes spesifikke, men utematiserte verdier. Dette innebærer at<br />
det CF trckk som:<br />
a) gAr igjen i en rekke verk, og<br />
b) hele riden vil kunne varieres og modifiseres, men ikke oppgis SA<br />
Icnge gruppens verdier og smak er den samme.<br />
I middelalderen var det ganske vanlig at flere verksteder hadde relativt<br />
sett like stilidiomer. og nL det var tilfelIc, var stilkonvensjonene spredt<br />
over stare amrader. PA denne maten kunne en lokalitetsstil bli til en<br />
omrAdcsli1. Og varte den over lengre tid, kunne den utvikle sog tit en<br />
pcriodes til. I slike ilf feller vil endringer, modifikasjoner og variasjoner<br />
vare noe forskjellige innenfor dct området disse verkstedene dekket.<br />
En ny mester i et verksted kunne forandre stiIkonvensjonene og føre<br />
til at visse innabcidede frcmsti11 ingsmbter ble oppgitt og n yc introdusert.<br />
Mcn det var likevel sjelden tale om bmdd, ettersom de innarbeidede<br />
uekkene ikke rar sa Eetie A komme fra, noe som skyldtes at de var<br />
innarbeidede og satt i Øyne og fingre. Derfor gjorde de seg i en<br />
overgangsperiode nesten alltid gjeldende under og ved siden av de nye.<br />
Slik oppsto blandings- og overgangsformer. noe middelalderens kunsthistorie<br />
kan vise mange eksempler pa, f-eks. pA Veslportalen i Chames,<br />
Hcr kan man i en del av figurene se hvordan billedhuggere fra Toii-<br />
Iouse-distriktet Eors~kte A lage draperier i en bugundisk multilineraisme,<br />
HUMANISTISKE DATA 291 l05