Ytringsfrihet_Hovedrapport_DIG
Ytringsfrihet_Hovedrapport_DIG
Ytringsfrihet_Hovedrapport_DIG
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
6 Når kunstnere vurderer ytringsfrihet i Norge, anno 2014<br />
150<br />
Avslutning<br />
Undersøkelsen er rettet mot de som arbeider med å skape og formidle kunstneriske<br />
uttrykk og ytringer til daglig. Vi var først og fremst opptatt av hvordan den<br />
kunstneriske siden ble oppfattet, men spurte også om mer tradisjonell ytringsfrihet:<br />
Flere av våre spørsmål bekrefter at kunstnere forstår at de har en «posisjon<br />
som forfatter/kunstner» som gir «fordeler når det gjelder å komme til orde<br />
i norske medier». Spesielt forfattere (67 prosent ) bekrefter dette, og 34 prosent<br />
av de visuelle kunstnerne. Og 56 prosent av forfatterne (mot 37 prosent av de<br />
visuelle kunstnerne) oppfatter det slik at de har et «særlig ansvar for å ytre seg på<br />
vegne av svake grupper i samfunnet». Vi har altså å gjøre med en profesjon som<br />
oppfatter sin rolle og identitet i relasjon til en idé om en offentlighet, der deres<br />
ytringer skal spille med. Dette klinger godt opp mot nyere kulturpolitisk tenkning<br />
rundt begrepet «ytringskultur», som særlig ble beskrevet i Enger-utvalgets utredning<br />
(NOU 2013: 14) om kulturpolitikken fremover. Det er samtidig en sannsynlig<br />
indikasjon på at kunsten og kunstnerrollen er i endring, og at ytringsperspektivet<br />
innebærer – eller inviterer til – en tydeligere kobling mellom kunst og politikk i<br />
tiden fremover. Nye kunstneriske strategier og legitimeringer av kunstnerrollen<br />
utvikles, som når undervisning og kunstteori fremhever kunstens virkninger i<br />
det offentlige, som former for utforskninger og utprøving av nye mediers og<br />
kunstformers erkjennelsesmuligheter i et stadig mer komplekst mediesamfunn.<br />
Her mangler det ikke på ytringer, men det å bli sett og hørt er knappe goder.<br />
Undersøkelsen bekreftet at kunstnere har tillit til den juridiske beskyttelsen av<br />
kunstnerisk ytringsfrihet, men at offentligheten ikke alltid ivaretar kunstnere og<br />
kunsten på måter som føles betryggende. Undersøkelsen gir klare indikasjoner<br />
på at en andel kunstnere opplever ytringssituasjoner som er problematiske, og<br />
at det er en andel norske kunstnere som har konkrete erfaringer med former for<br />
sensur. De kulturpolitiske føringene og den statlige finansieringen og anerkjennelsen<br />
av kunsten anses i denne sammenheng som viktige og positive, men<br />
også som akilleshæler, som dersom de svekkes, kan påvirke situasjonen for<br />
kunstnerisk ytringsfrihet i Norge.<br />
Overfor det politiske fremstår den engasjerte kunstneren som et sterkere<br />
ideal enn den desinteresserte kunstneren, men det er i følge undersøkelsen<br />
ikke de mest aktuelle og partipolitiserte temaene (for eksempel norsk deltakelse<br />
i internasjonale konflikter eller Europeisk integrasjon), men de langsiktige<br />
(menneskerettigheter og fredsarbeid), som flest kunstnere er opptatt av, i sitt<br />
arbeid. Som en potensiell avant-garde fremstår uansett kunstnerne i undersøkelsen<br />
som svært forskjellige og mangeartede, og det er ingen grunn til å<br />
tro at ytringssituasjonen for norske kunstnere er generelt truet, eller at den har<br />
redusert mangfold eller begrenset konkrete ytringer i særlig grad. Inntrykket er<br />
også at det er offentligheten og ytringskulturen rundt kunsten, og ikke kunsten<br />
og ytringen i seg selv, som anses som mest problematisk. Det er ikke er den<br />
Status for ytringsfriheten i Norge – Fritt Ords monitorprosjekt