Vamos Garotas! - Senac

Esse modo de ver está, portanto, condicionado a diversos fatores, como a
individualidade do produtor da imagem, sua cultura e costumes, bem como ao contexto em
que foi produzida, podendo revelar muito sobre o criador e o tempo por ele vivido:
“As imagens foram feitas, de princípio, para evocar a aparência de algo
ausente. Pouco a pouco, porém, tornou-se evidente que uma imagem
podia sobreviver àquilo que representava; nesse caso, mostrava como
alguém tinha sido – e, conseqüentemente, como o tema havia sido visto
por outras pessoas. Mais tarde ainda, a visão específica do fazedor de
imagens foi também reconhecida como parte integrante do registro. A
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imagem tornou-se
um registro de como X tinha visto Y.”
É interessante perceber que, da mesma forma que uma determinada imagem reflete
o olhar de uma pessoa, a sua apreciação também depende daquele que a vê. O olhar do
criador da imagem e o do apreciador são igualmente subjetivos, ou seja, mesmo desejando
ser um registro imparcial, o olhar estará sempre condicionado: “Todavia, embora todas as
imagens corporizem um modo de ver, a nossa percepção e nossa apreciação de uma
imagem dependem também do nosso próprio modo de ver. Por exemplo, Sheila pode ser
uma entre vinte pessoas, mas por motivos pessoais, só temos olhos para ela.” 267
A mulher foi, ao longo do tempo, extensamente abordada em pinturas, ilustrações e
fotografias. Percebe-se que esse tipo de pintura é um movimento particular, pois revela,
como discutido anteriormente, o modo de ver a figura feminina em um determinado
momento histórico, que freqüentemente foi retratado por figuras masculinas: “(...) como
qualquer representação a imagem é um jogo, guiado por regras culturais que evoluíram e
que continuarão a evoluir. A imagem da mulher tem uma história em si mesma.” 268
266
BERGUER, John. Modos de Ver. Lisboa: Edições 70, 1972, p.14.
267
BERGUER,
John. Op cit, p.14.
268
DUBY, Georges; PERROT, Michelle. Imagens da Mulher. São Paulo: Afrontamento, 1992, p. 140.
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