???????? ????? - ?????????? Fort/Da
???????? ????? - ?????????? Fort/Da
???????? ????? - ?????????? Fort/Da
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
349<br />
350<br />
351<br />
Янко Слава [Yanko Slava](Библиотека <strong>Fort</strong>/<strong>Da</strong>) || http://yanko.lib.ru || slavaaa@yandex.ru 141<br />
экспериментального кинематографа, приехал из Америки и рассказал об Интернете. Тогда<br />
она сразу поняла, что «Сине-Фантому», куратором которого Оля является по сей день,<br />
нужно сделать собственную страницу, куда выложить все архивы, накопившиеся за<br />
десятилетие существования параллельного кино. Но, войдя в сеть, Оля, в отличие от<br />
многих, сразу поняла, что Интернет — не просто новый способ публикации или хранения, а<br />
новая среда, требующая, чтобы ее оживили, привнеся опыт, полученный в несетевой<br />
жизни. Последние пять лет Оля занималась кино — и поэтому решила, что будет<br />
создавать фильмы в Интернете. Так она стала основоположницей направления net.film.<br />
— Параллельное кино оказалось для меня отличной школой — ведь это кино, которое<br />
делается своими руками. Поэтому ты рефлектируешь постоянно на тему пленки,<br />
проектора, экрана. И в общении с Интернетом мне это помогло — я сразу понимала, что<br />
надо не экспериментировать в нем, а экспериментировать с ним.<br />
Ее первая работа, уже признанная классикой, называлась «Мой парень вернулся с<br />
войны». Мы видим юношу и девушку, сидящих в полутьме, и, по мере того как мы щелкаем<br />
мышкой, экран делится на все более и бо-<br />
лее уменьшающиеся прямоугольники, в которых черным на белом и белым на черном<br />
высвечиваются небольшие картинки и реплики диалога: «забудь об этом», «всего один<br />
раз», «поцелуй меня», «нравится мое новое платье?» «все хотят вернуться назад», «ты<br />
видел там тигров?» Мы не всегда можем разобрать, где говорит парень, а где — его<br />
девушка, тем более что говорят они на скрывающем пол английском языке. Ты обещал. Ты<br />
обещала. В отличие от книги или фильма, порядок реплик задает сам зритель, щелкая<br />
мышкой в тот или другой прямоугольник. Постепенно один за другим они заливаются<br />
чернотой, до тех пор, пока не остается одна только подпись внизу экрана: «Оля Лялина,<br />
1996 год».<br />
— Удивительно, что эта вещь, которая сделана довольно холодно и концептуально,<br />
пробуждает воспоминания у тех, кто действительно был на разных войнах, задевает их и<br />
вызывает чувство безысходности. Думаю, что эффект, который производит «Мой<br />
парень...», это эффект неожиданности. Такие эмоции в книжках, альбомах и фотографиях<br />
давно известны, но никто не ожидает найти то же, переданное средствами Интернета. Вот<br />
была история с одним афганцем: он зашел к своему другу, у которого был Интернет, чтобы<br />
найти в Сети какого-то знакомого. И почему-то они попали на «Сине-Фантом», а оттуда —<br />
сюда. То есть человек решил воспользоваться информационной базой, а попал на войну.<br />
Следующей работой Лялиной стала «Анна Каренина едет в рай», в которой Оля<br />
экспериментировала с поисковыми машинами: ее Анна Каренина искала любовь, поезд и<br />
Рай, осуществляя поиск в Интернете по заданным словам.<br />
— То, что я делаю, лучше всего понимают те, кто реально работает в Сети. Не только<br />
студенты, альтернативная молодежь, но и офисные работники, от секре-<br />
тарш до менеджеров. Лучше, чтобы человек был молодым. Даже моложе меня. Они<br />
секут куда лучше, чем многие арт-критики и теоретики, которые вроде бы все соображают<br />
— но то, что я делаю, им остается непонятным. Просто потому, что они никогда не<br />
проверяли электронную почту и не искали нужную информацию в Сети. Они не могут этого<br />
понять просто на бытовом уровне.<br />
На последнем Роттердамском кинофестивале Лялину пригласили выступить на круглом<br />
столе. Были приглашены творческие работники крупнейших компьютерных фирм,<br />
разрабатывающих новые программы для виртуальной реальности. На большом<br />
компьютерном экране они демонстрировали новейшие достижения — с суперзвуком и<br />
изображением. Лялина выступала последняя: и за двадцать минут, которые она говорила,<br />
компьютер из-за сбоя в Сети так и не смог загрузить из Сети выбранную ею страницу.<br />
Любая другая восприняла бы это как неудачу — но только не Оля:<br />
— У нас, интернет-художников, негласный закон — никаких дискет, CD-ROMOB И так<br />
далее. Только из Сети. Потому что ожидание и все эти поломки — они очень важная<br />
составная часть той эстетики, с которой мы работаем. И пока моя страница двадцать<br />
минут грузилась, я говорила о том, что драматическое переживание — это не<br />
интерактивность и не красивые картинки, а то, что ты приносишь с собой, чтобы обогатить<br />
эту новую культурную среду. Я до этого десять дней читала лекции в мастер-классах<br />
Академии искусств и потому так и приехала настроенная учить.<br />
Последний большой проект Лялиной — сайт «Телепортация», http://www.teleportacia.org.<br />
Именно на нем выложено выдвинутое на Webby Awards «Завещание»<br />
(http://will.teleportacia.org):<br />
— Сама не понимаю, как получилось, что концептуально простое произведение вошло в<br />
пятерку лучших<br />
арт-сайтов года? По сути, это обычная домашняя страничка со ссылками на мои<br />
Кузнецов С. Ощупывая слона: Заметки по истории русского Интернета. — М.: Новое<br />
литературное обозрение, 2004. - 456 с.