Mitteilungen des Vereins für Geschichte der Prignitz. Band 1 Im ...

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merad hab’ Acht !“, dessen Einsatz sich als besonders wirkungsvoll erwiesen haben
soll.
Ein weiterer wichtiger Filmtyp erlebte erst in den fünfziger Jahren in Westdeutschland
seinen Aufschwung - obwohl es offensichtlich Vorläufer gab, wie mir an
einem Singer-Beispiel gesehen haben: Das ist der Industriefilm als „Sozialfilm“. Er
wurde vor allem von den Unternehmen selbst produziert. So „entstanden detaillierte
Dokumentationen - in schwarzweiß und zunächst ohne Ton - über die sozialen
Einrichtungen, von der Wohn- und Gesundheitsvorsorge über Erholungs- und
Freizeitmaßnahmen bis hin zur Kinderbetreuung und - damals besonders wichtig -
der Lebensmittelversorgung“. Hoesch hat mit Vorführungen solcher Filme in Sauerländer
und Münsterländer Gaststätten um Arbeitskräfte geworben. Ein ähnlicher
Film der Hüttenwerke Rheinhausen A.G. zeigte Aufnahmen von der Werksbücherei,
dem Krankenhaus, dem Werkskindergarten und der Feuerwehr des Werkes.
(29)
Schon ein erster Blick auf die Veritas-Filme in Wittenberge zeigt, dass sich die
Merkmale aller dieser Industriefilm-Typen auch bei ihnen wiederfinden. In Filmen
zu Werkjubiläen treten sie gleich mehrfach auf. Das gilt allerdings auch für die
politischen Ober- und Untertöne mancher dieser Filme - wie auch gar nicht anders
zu erwarten war.
Von der wirtschaftlichen Durchhaltepropaganda in Industriefilmen aus dem Ersten
Weltkrieg war ja schon die Rede. Nach 1933 machte die ideologische Einfärbung
auch vor den Filmen der deutschen Groß- und Schwerindustrie nicht halt. (23, 19f.)
Die Industriefilme waren jetzt nicht nur von triumphalem Technikpathos getragen,
wie in Ruttmanns Mannesmann-Film, oder von dem Wunsch, die hohen deutschen
Leistungsstandards dem Ausland vorzuführen; sie propagierten auch das gewünschte
nationale „Gemeinschaftsgefühl“ und zeigten „den Arbeiter als machtvollen,
kraftstrotzenden Menschen“. So wurden etwa Stahl-, Werft- oder Bauarbeiter
heroisiert, nach dem Motto eines NS-Filmideologen: „Man muss den Arbeiter
heute anders sehen, jenseits der sozialen individuellen Problematik, nicht als den
Ausgebeuteten und Unterdrückten der marxistischen Ideologie, sondern als den
herrschenden Typus der neuen Zeit.“ 7 Dementsprechend wurden jetzt auch Industriefilme
mit Prädikaten wie „Staatspolitisch wertvoll“ bedacht. (18)
Als die „neue Zeit“ vorüber war und durch andere „neue Zeiten“ abgelöst wurde,
traten im Westen die Ideen des wirtschaftlichen und industriellen Neuanfangs im
Zeichen der Sozialpartnerschaft in den Vordergrund und in der DDR die Propaganda
des volkseigenen „sozialistischen Betriebes“ und seiner Kollektive. Das
spürt man natürlich auch in den Veritas-Filmen. Man muss es ihnen aber nicht von
vornherein zum Vorwurf machen.
7 Frank Maraun, 1939, zit. bei Schaller, S. 19 f.
MittVGPrignitz 1(2001)