Kathai Magazin 04/2019

NDS UND CHINAS
Strecke blieb, waren eine ganze
Menge Freiheitsgrade der Bildgestaltung.
Und leider verdampfte auch
eine Menge Wissen.
Diese Freiheitsgrade sind in der
Reportage weitgehend unwichtig. Folgerichtig
befreiten sich die
Redaktionen von ihren Fotografen
und setzten auf die Euphemismen
„Bürgerbeteiligung“ und „Smartphone-Fotografie“
– ist billiger und
schneller. Denn nur dies zählt,
besonders dann, wenn auch das
Medium vom Papier zu Online diffundiert.
Es geht gar nicht mehr um das
„richtige“ Bild, sondern um die Garnierung
eines Textes – und oft um
schlichtes Clickbait.
Doch es verging nur wenig Zeit, bis
zuerst den Fotoenthusiasten aufging,
dass mit der Digitaltechnik, den
schrumpfenden Formaten und den
abnehmenden Freiheitsgraden, die
Austauschbarkeit enorm zunahm. Die
allgegenwärtigen Bilderhalden des
Internets zeigen jedem, der es sehen
will, die geringe Vielfalt der Digitalfotografie
allerorten. Die digitale
Fotografie ist nur 10 Jahre alt, und
die Sättigung des Marktes ist
erreicht. Die CIPA-Daten sprechen
eine eindeutige Sprache. Die
Taschenkamera hat die „Documentary
Photography“ in die Agonie verabschiedet.
Jederzeit wird überall und
ohne Hemmungen dokumentiert, was
die Umgebung (und man selbst) gerade
tut. Und selbstredend wird diese
Information – soweit sie überhaupt
eine ist – sofort millionenfach geteilt.
Es liegt eine gewisse Ironie darin,
dass ausgerechnet die analoge Fotografie,
mit all ihrer Behäbigkeit, den
hohen Kosten, den komplizierten und
raumgreifenden Prozessen und ihren
z.T. angejahrten Geräten, plötzlich
genau diese Möglichkeit zur Individualität
bietet, die sich die Digitaltechnik
voreilig herausgemendelt
hat. Der Wunsch nach „Uniqueness“,
nach Individualität und die pure
Freude am Selbermachen, hat der
analogen Fotografie unversehens zu
der aktuellen Position in der „Contemporary
Photography“ verholfen.
KATHAI MAGAZIN
23