Stadtstreicher 06-08.2023

Fotos: Nasser Hashemi, privat
DER KONZERT-
MEISTER
Von der überheblichen Dummheit des
Regietheaters: »Der Freischütz«
Ja, denn Dummheit ist dabei immer das
Eine: wie da Abziehbilder als Figuren, Klischees
und Versatzstücke als Handlung und
schließlich zum Steinerweichen standardisiertes
Gerede als Dialog verkauft werden. Kurz:
wie da Regisseur oder Regisseuse eine Soap abliefern
statt des Werks, das sie aufführen sollen; und
noch diese Soap auf einem so erbärmlichen Niveau,
dass es selbst den Machern von »Sturm der
BÜHNE
Liebe« die Schamesfarbe Roter Rosen ins Gesicht
treiben würde. Da wird das Stück regelmäßig in
die Gegenwart »verlegt« – und dabei so gründlich
in irgendeine Schublade verlegt, dass bei seiner
Aufführung rein gar nichts mehr von ihm zu finden
ist. Und in die Gegenwart wird es deshalb verlegt,
weil es nach dem Willen der Regie-renden auf der
Bühne einfach nichts geben darf, was aus einer anderen
Zeit stammt, nichts, was von anderen Ver-
hältnissen als den unseren erzählt, und nichts, was
überhaupt erzählt, also etwas erschafft, was wir
nicht gewohnheitsmäßig kennen. Statt eben dem
zur Wirklichkeit zu verhelfen, was Theater ausmacht,
verpflichten sie uns auf Dummheiten, mit
denen sie unsere Wirklichkeit zur Soap verkürzen.
Das geht bei dem jetzt neu aufgelegten Chemnitzer
»Freischütz« so: Statt Wald und Teufel, Flur
und Försterei – ein Bauunternehmen; wobei die
gewählte Branche nichts zu bedeuten hat als die
befremdliche Tatsache, dass ausgerechnet diese
Leute ausschließlich unfertige Häuser bewohnen
und wir also einen Abend lang auf das öde, stimmungslose
Gelände einer Baustelle blicken müssen.
Der Unternehmer: Vater einer Tochter, die er
missbraucht; ein junger Angestellter: wird von den
anderen gemobbt; Arbeiter: trinken Bier und sind
hinter den Weibern her; ein Böser:
hat offenbar Leute umgebracht, die
ihn aber gerechterweise mit Lautsprecherstimmen
aus dem Off verfolgen;
die Tochter: hängt zuhause
rum und kuckt Soaps; eine Freundin:
hat ihren eigenen Kopf und macht,
was sie für richtig hält, beziehungsweise
redet in einer Tour davon; ein
Politiker: korrupt, stachelt Leute mit
rechten Parolen auf; ein Polizist:
natürlich auch korrupt, muss aber
außerdem schwer einen an der Rassel
haben, da er singend weise Reden
schwingt – den Text der Opernarien
nämlich mag Frau Regisse denn doch
nicht in ihr Szene-Gewäsch umdichten;
und so passt, was die Bühne an
Mist bietet, zu Carl Maria von Webers
Musik und Gesang stets wie die
Faust, nein, wie ein Vorschlaghammer
aufs Auge.
Zum Ausgleich dafür aber werden
noch zusätzliche Themen »angesprochen«
– und ich sehe die Regie-Mannschaft
geradezu vor mir,
wie sie sich über ihre Sticker-Hefte
beugt und hier und da einen abzupft,
um ihn irgendwo draufzukleben, wo er nicht interessiert.
Natürlich, der Missbrauch gehört dazu
und das Mobbing, aber auch Gemauschel am Bau
mit »Kollateralschäden«, die dabei anfallen; ungesunde
Ernährung, nämlich Chips statt Gurkensmoothie;
Gewalt, die von Männern ausgeht; das
Mädchen, das sich ritzt; Leute, die auf Menschen
schießen, und so fort. Kein Zweifel, das alles gibt
es wirklich. Aber dass es das alles wirklich gibt