Art Quarterly - Luxury can be Art

ART EXPO
Allerdings studierte er Werke von Cézanne,
was seinen Entschluss reifen ließ, nach Paris
zu gehen. Schon während der Sommeraufenthalte
am Klopeinersee 1922 und 1923
hellte Boeckl seine Palette auf. Der Einfluss
Cézannes und der Pariser Avantgarde zeigt
sich an der Verfestigung der Formen und
der schwarzen Umrisslinie. In Verbindung
mit dem gestischen Farbauftrag entwickelte
Boeckl eine einzigartige Position innerhalb
des österreichischen Farbexpressionismus.
HANS BÖHLER (1884–1961)
Hans Böhler zählte in den 1920er-Jahren
zu den wichtigsten Malern des österreichischen
Farbexpressionismus. Der heute
wenig bekannte Künstler entstammte der
Industriellenfamilie Böhler und war finanziell
unabhängig. Er entschied sich gegen
ein Studium an der Wiener Akademie der
bildenden Künste und besuchte die private
Malschule von Franz Jaschke. Dort beschäftigte
er sich mit den Farbtheorien der
französischen Postimpressionisten. Erste
Ausstellungserfahrungen konnte Böhler
im Rahmen der Neukunstgruppe rund um
Egon Schiele und Anton Faistauer sammeln.
In den folgenden Jahren reiste Böhler
nach Russland, Ostasien, Südamerika und
in die USA. 1925 wurde er als Vertreter
Österreichs zur Biennale von Venedig entsandt.
Kurz darauf stellte Böhler als Präsident
des Bundes österreichischer Künstler
– Kunstschau zum ersten Mal Herbert
Boeckls Plastik Springendes Pferd (1929)
aus. Böhlers malerisches Werk ist von der
Farbe getragen. Die verblockten Formen rücken
die Gemälde in die Nähe der österreichischen
Kubismus- und Cézanne-Rezeption.
In den Landschaften näherte er sich einer
abstrahierenden Formensprache an, ohne je
die Grenze zur Abstraktion zu überschreiten.
Als einziger österreichischer Maler
konnte Böhler die Farbenpracht exotischer
Länder in seine Kunst einfließen lassen. Das
intensiv leuchtende Kolorit zeichnet ihn als
Vertreter eines expressiven Kolorismus aus.
JOSEF DOBROWSKY (1889–1964)
Josef Dobrowsky gehört zu den immens
Einflussreichen, aber noch immer unterschätzten
Malern der Ersten Republik in
Österreich. Sein Werk lässt sich nur schwer
kategorisieren, auch wenn es der Neuen
Sachlichkeit und ab den 1930er-Jahren dem
1
Expressionismus nahesteht. Seine einfühlsamen
Porträts, seine geheimnisvoll im
Licht aufleuchtenden Frauenakte und die
stark vereinfachten Landschaften strahlen
eine atmosphärische Stimmung aus. Der
an der Wiener Kunstgewerbeschule und
der Akademie der bildenden Künste in
Wien ausgebildete Maler verband in seinem
Schaffen viele heterogene Einflüsse,
darunter die Rezeption von Albin Egger-
Lienz und Ferdinand Hodler. Ab 1920 studierte
er die Bilder von Pieter Bruegel dem
Älteren im Kunsthistorischen Museum,
von denen er eine erdige Farbigkeit übernahm.
Dobrowskys neusachlicher Malstil
ist gegen Ende der 1920er-Jahre gepaart
mit stimmungsvollem Licht und weicher
Linienführung. Seine Malerei wirkt daher
weniger distanziert und kühl beobachtend,
wie man es von Rudolf Wackers Stillleben
kennt. 1946 wurde Dobrowsky an die Akademie
der bildenden Künste berufen. In
den folgenden zehn Jahren unterrichtete er
unter anderem Alfred Hrdlicka, Wolfgang
Hollegha, Josef Mikl und Florentina Pakosta.
ANTON KOLIG (1886–1950)
Anton Kolig verband in seiner Malerei die
Moderne der Jahrhundertwende mit expressiven
Tendenzen der Zwischenkriegszeit und
abstrahierenden Auffassungen der Nachkriegszeit.
Neben Herbert Boeckl zählt Kolig
zu den wichtigsten österreichischen Malern
des Expressionismus in der Ersten Republik.
Während seiner Ausbildung an der Akademie
der bildenden Künste in Wien lernte er
Franz Wiegele und Sebastian Isepp kennen,
zwei Maler aus dem Dorf Nötsch im kärntnerischen
Gailtal. Erste Ausstellungserfahrungen
sammelte Kolig im Umfeld der von
Egon Schiele gegründeten Neukunstgruppe;
seinen Durchbruch erzielte er 1911. Nach
Ende des Ersten Weltkrieges zog sich Anton
Fotos: Leopold Museum, Wien/Manfred Thumberger, © Bildrecht Wien, 2021 (Dobrowsky)
Kolig nach Nötsch zurück, wo er eine Malschule
begründete. Einer seiner Schüler war
Gerhart Frankl. In den folgenden zehn Jahren
entstanden Koligs großformatige Männerakte
und wichtige Dekorationsarbeiten, u. a.
für das von Clemens Holzmeister geplante
Festspielhaus in Salzburg. Kolig beschäftigte
sich mit Bewegung und Innehalten, mit der
Darstellung sehnsuchtsvoller oder melancholisch-
nachdenklicher Jünglinge. Farbigkeit
und Pinselduktus verband er dabei zu einer
flächendeckenden Struktur, die mit offenen
Stellen in Kontrast steht. 1928 wurde Kolig an
die Württembergische Akademie in Stuttgart
berufen, wo er bis 1943 lehrte. Nach seiner
Pensionierung kehrte er nach Nötsch zurück.
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HANS BÖHLER
Spanierin, 1919,
Öl auf Leinwand,
79,5 × 70 cm
JOSEF
DOBROWSKY
Dame im Pelz (Gattin
des Künstlers), 1922,
Öl auf Holz,
62,7 × 47,2 cm
ANTON KOLIG
Sitzender Jüngling
(„Am Morgen“), 1919,
Öl auf Leinwand,
152 × 93,1 cm
DIE AUSSTELLUNG
MENSCHHEITSDÄMMERUNG
ZWISCHEN LYRISCHER EMPFINDSAMKEIT
UND SACHLICHER WELTAUFFASSUNG
LAUFZEIT: 10.02.2021 – 24.05.2021
ORT:Leopold Museum-Privatstiftung,
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