UraUF - Die Staatstheater Stuttgart

ald versaufen‹; außerdem wäre es ewig schade um den an
dieser Stelle gelegenen Botanischen Garten. Man wusste
eigentlich gar nicht recht, wo dieser lag, jedenfalls war er
so klein und so wenig besucht, dass nie ein besetzter Stuhl
zu finden war. Nachdem der Streit um die Platzfrage lange
Zeit hin und her schwankte, wurde eine öffentliche Abstimmung
angeordnet, bei der die größte Stimmenzahl für den
alten Platz, die nächste Stimmenzahl für den Waisenhausplatz
und nur einige hundert Stimmen für den heutigen
Platz waren. Aber schließlich drang doch unser Baron mit
seinem Plan durch […].«
Der Durchbruch gelang, als neben dem Land, das den
Verlust des Hoftheaters zu ersetzen verpflichtet war, und
dem König – der das Unternehmen selbst nicht nur mit
einem Teil seines Gartens, sondern auch finanziell stark
unterstützte – auch die Stadt eine größere Summe zum
Bauvorhaben und einen Betriebskostenzuschuss versprach –
unter der Bedingung, dass zwei Häuser gebaut würden.
Ausschlaggebend mag hierfür die Aussicht gewesen sein,
auch nach funktionalen Gesichtspunkten einen neuen
Maßstab zu setzen, mit einem Betrieb, der aufgrund der
Verzahnung von Spiel- und Werkstätten besonders effizient –
also sparsam – zu arbeiten in der Lage wäre.
Aus den ersten Beschreibungen spricht die Euphorie
über die technischen Möglichkeiten der neuen Theater.
»Maschinell ist dieses Riesengebäude so eminent praktisch
ausgestattet, dass fortan der Ausfall einer Opernvorstellung
durch plötzliche Erkrankung oder dergleichen nahezu
ausgeschlossen ist«, schrieb Paul Wittko 1912. »Auf die
[…] unkomplizierteste Weise lässt sich der ganze dekorative
Apparat jeder beliebigen Repertoire-Oper einschieben.« Die
Begeisterung des Eröffnungsjahres ist heute längst Ernüchterung
gewichen. Schon vor Jahrzehnten klagte der Hochbauamts-Chef
Dieter Hauffe, »das ist wie der Kölner Dom,
dieses Haus«: eine unendliche Baustelle. Schon im Frühjahr
1913 beginnt man nachträglich einen Rundhorizont,
Fortuny-Beleuchtung und einen Wolkenzugapparat einzubauen
– erste Maßnahmen im Rahmen einer fortlaufenden
Modernisierung der Technik bis zum heutigen Tag.
Mancher Mangel entsprang der Doppelnatur der Gebäude
als »Königliche Hoftheater« mit einem großen bürgerlichen
Publikum: Um die standesgemäße königliche
Anfahrt mit separatem Zugang zu gewährleisten, opferte
Littmann gar eine zweite Seitenbühne.
Zuschauerraumtheater I
Auch im Zuschauerraum des Großen Hauses ist die Janusköpfigkeit
dieser Architektur bis heute zu besichtigen: in
ihrer hybriden Mischung aus Rang-, Logen- und Amphitheater
– wie sie auch das alte Kleine Haus prägte – liegt
ein besonderer Reiz des Stuttgarter Großen Hauses. Mit
dem Zuschauerraum seines Münchner Prinzregententheaters
schloss Littmann unmittelbar an die fortschrittlichen
Ideen Richard Wagners an, bei dessen Vision eines amphitheatralischen
Zuschauerraums, in dem alle Besucher unterschiedslos
gemeinsam auf das Musiktheatererlebnis
ausgerichtet sind. Bei der Konzeption der Stuttgarter Theater
hat Littmann die Problematik sorgfältig reflektiert: »Ein
Amphitheater gehört überall dorthin, wo das große Drama
– sei es das Wort- oder das Tondrama – ausschließlich
Links Tempelähnlich: die klassizistische Hauptfassade des Kleinen Hauses.
Rechts Im Inneren erzeugten grüne Stoffbezüge und Kirschbaumholz eine warme Atmosphäre
zwischen Biedermeier-Schick und Kreuzfahrtluxus.
gepflegt werden soll, […] und […] ist schließlich da am Platze,
wo […] alle Rang- und Klassenunterschiede fallen, und
das demokratische Prinzip durch die Einheit der Plätze
versinnbildlicht werden soll.« (Volkart gestaltete den
Zuschauerraum des neuen Kleinen Hauses 1962 entgegen
seiner ursprünglichen Intention in amphitheatralischer
Sitzordnung.) Unmittelbar an das antike Amphitheater
scheint Littmanns Vorgehensweise in der Planung des
Hauses anzuschließen: der Orchestergraben bildete den
Ausgangspunkt, seine Größe, ausgelegt auf 106 Musiker,
wurde in einer Sitzprobe unter Aufsicht des damaligen Generalmusikdirektors
Max von Schillings und des Komponisten
Richard Strauss als erste festgelegt. Wie die Orchestra
die Arena bestimmte der Stuttgarter Orchestergraben den
Zuschauerraum. Neben den pragmatischen Gründen – ein
Rangtheater fasst auf kleinerer Fläche mehr Zuschauer als
ein Amphitheater – dürften nicht zuletzt gesellschaftliche
Aspekte zu Littmanns »Zwischenlösung« geführt haben.
Denn das Rangtheater ermöglicht »eine Teilung der Besucher,
wo sie von höfischer Etikette oder gesellschaftlichen
Einrichtungen verlangt wird«, zumal, wenn es wenigstens
teilweise mit Logen versehen ist. »Und darin dürfte die
Hauptursache liegen«, so Littmann, »die dem Rangtheater
seine Daseinsberechtigung gibt und solange geben wird,
als nicht unsere ganzen sozialen Verhältnisse geradezu radikale
Umwandlungen erfahren haben.« Wie nahe diese radikalen
Umwälzungen zu diesem Zeitpunkt bereits waren,
konnte er nicht ahnen. Im Relief des Königspaares über der
zentralen Tür im Foyer des ersten Ranges und ihren Initialen
W(ilhelm) und CH(arlotte) in den Gittern der Balkon-
brüstungen hat sich die alte Ordnung bis heute sichtbar
in das Gebäude eingeschrieben, umspielt von der hellenischen
Heiterkeit dionysischer Szenen.
Pause: Foyertheater
Vor allem der erste Rang mit seinen zweimal sieben Logen
im hinteren Bereich, der zentralen königlichen Galaloge
und den zwei Proszeniumslogen an den Seiten atmet wahlweise
noch den Geist des feudalen Zeitalters, oder erinnert,
wie Max Bächer kritisiert, »mit seinen Vorhängchen eher
an zweifelhafte Chambres séparées«. Als Sensation empfanden
die Zuschauer damals, dass die Stuttgarter Häuser
selbst im Dritten Rang, in der »Zwetschgendörre«, ausschließlich
Sitzplätze anboten. Die Garderobenbereiche,
die auf den heutigen Besucher in ihrer Zurückgenommenheit
wirken wie eine Schleuse auf dem Weg in den Saal, in
der nach wie vor Schließerinnen mit schwerem Vierkantschlüssel
ihren Abenddienst versehen, erschien den Besuchern
des Jahres 1912 monumental: »Garderobenstände
von einer Ausdehnung […] wie sie ein zweites deutsches
Theater bisher wohl nicht kannte«, begeisterte sich Paul
Wittko.
Zuschauerraumtheater II
Dass man das Aussehen und die Atmosphäre von Littmanns
Entwurf bis heute erleben kann, ist nicht etwa Folge
sorgfältiger Konservierung, sondern das Ergebnis restauratorischer
Rekonstruktion: 1983/84 wurde der Zuschauerraum
des Großen Hauses wieder in seinen Ursprungszustand
versetzt, nachdem Jahrzehnte der modernisierenden
Längsschnitt durch den Zuschauerraum des Großen Hauses.
Entwurfsvariante, die bereits große Verwandtschaft zur Ausführung zeigt.
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