UraUF - Die Staatstheater Stuttgart

Postkartenhaft freundlich lugt der Bahnhofsturm im
Abendlicht durch die Fensterscheibe. Eine kleine Drehung
nur nach links und golden reflektiert das Licht des württembergischen
Hirschs auf dem spangrünen Kupferdach
des Kunstgebäudes. Wieder eine kleine Drehung, und das
Neue Schloss fällt allein in den Blick. Daneben schiebt gemächlich
das Opernhaus seine bauchige Hülle ins Bild, die
stolz und fast ein wenig übermütig die halbrunde Form des
Zuschauerraums in den Oberen Schlossgarten verlängert.
Die Lichter im Landtag sind längst verloschen. Kein Laut
dringt von außen herein. Nur das Summen eines Staubsaugers
durchbricht die Stille, der graue Teppich ist neu. Es
riecht noch nach Sanierung.
Aus dem oberen Foyer des Schauspielhauses öffnet sich
der Blick fächerförmig in die Stuttgarter »Theateroase«, die
– wie ein Autor anlässlich ihres siebzigjährigen Bestehens
bemerkte – einen »Superlativ« darstellt: »Wo gibt es einen
so einzigartigen Theaterplatz in ganz Europa?« Mitten in
der von breiten Verkehrswegen durchschnittenen Autometropole
gibt es einen »Binnenraum«, der allein als Übergang
zu dienen scheint zwischen dem Innen und Außen der Stadt.
Fast ein Jahrzehnt lang sind die Stuttgarter an dieser
Stelle an einem Trümmerfeld vorüberspaziert, bevor die
Staatliche Hochbauverwaltung einen Wettbewerb für den
Wiederaufbau des Kleinen Hauses ausgeschrieben hat.
Spreng- und Brandbomben hatten es im September 1944
zerstört. Nach einem fünf Jahre währenden, von breiter
öffentlicher Diskussion begleiteten Wettbewerb und einer
Bauzeit von vier Jahren nahm die Stadt 1962 ein neues
»Kleines Haus« in Empfang.
Der Volkartbau
Ebenerdig verlässt man heute das polygonale Haus von
Hans Volkart, der mit seinem Entwurf Anschluss und Abstand
zugleich suchte zum Historismus des klassizistischen
Vorgängerbaus. Das Weiß der Marmorplatten aus den Bergen
nördlich von Brescia leuchtet neben dem hellen Braun
des Maulbronner Sandsteins der um fünfzig Jahre älteren
Nachbargebäude, ohne sie zu übertönen. »Jede Bauaufgabe«,
so der Architekt Max Bächer, »stellte zu dieser Zeit als
die Städte noch durch Zerstörungen gekennzeichnet waren,
eine Herausforderung dar, sich mit der Vergangenheit
auseinanderzusetzen und sie an einer neuen Gegenwart
Jubiläum
Interims–
theater
Hundertjahrgeschichten zum Stuttgarter Littmannbau
zu messen. Moderne und Reaktionäre standen in kämpferischer
Haltung gegeneinander und brachten ihre Gesinnung
in Bauten zum Ausdruck.« Nicht nur über den Wiederaufbau
des Kleinen Hauses wurde zu dieser Zeit entschieden:
Zur gleichen Zeit entstanden die Liederhalle und das Rathaus.
Der Wettbewerb für das Landtagsgebäude lief, der
zugleich klären sollte, was mit der Ruine des Neuen Schlosses
geschieht, dessen Wiederaufbau umstritten war. Mit
einer Stimme Mehrheit setzten sich die Befürworter des
Wiederaufbaus in der Landtagsabstimmung durch. »Die
einzige planerische Bindung, die blieb, war die Örtlichkeit
für das Zuschauerhaus, und dieses musste seine Prägung
aus der unvergleichlich schönen landschaftlichen Situation
heraus gewinnen«, umschreibt Volkart seinen Auftrag für
das Kleine Haus. »Es durfte und sollte architektonisch ein
Stück unserer Zeit sein.« Vor 100 Jahren sind an dieser Stelle
noch Pferdedroschken vorbeigezockelt. In Württemberg
regierte damals noch ein König.
Der Eisenlohrbau
Vor 100 Jahren stand neben dem Großen und dem Kleinen
Haus ein drittes Theater, wenn auch nur für kurze Zeit: Ein
Interimstheater, das der Königlichen Hofbühne von 1902
bis 1912 eine Heimat bot. »Ich wünsche, dass alle bestehenden
Verträge in vollem Umfang aufrecht erhalten werden!«,
soll der König »im Widerschein der hochzüngelnden
Flammen« gesagt haben, als ein Brand in der Nacht vom
19. zum 20. Januar 1902 das alte Hoftheater »in Schutt und
Asche« legte. Im Zeitraum von nur acht Monaten ließ König
Wilhelm II., an der Stelle wo heute der Landtag steht, eine
Übergangsspielstätte errichten. Ludwig Eisenlohr entwarf
den mit Zügen des Jugendstil durchaus modisch gekennzeichneten
Bau, der – nach vergeblichen Bemühungen,
das Haus nach Ulm zu verkaufen – 1912 wieder abgerissen
wurde. (Die Wunde, die der Theaterbrand in das Stadtzentrum
gerissen hatte, war zu diesem Zeitpunkt bereits
durch das neue Kunstgebäude von Theodor Fischer fast geschlossen
worden.) Im Mittleren Schlossgarten ist noch ein
letztes Überbleibsel des alten Hoftheaters zu besichtigen.
Eine Portaltreppe, die einen der ersten Renaissancebauten
nördlich der Alpen zierte: das fürstliche Lusthaus, für Jahrhunderte
Spielplatz aristokratischer Schaulust und bürgerlicher
Erbauung.
Kleines Haus, Verwaltungsgebäude und Großes Haus: Die Stuttgarter Hoftheater-Anlage,
aus der Vogelschau gesehen, Entwurf Max Littmann 1909/10.
Bürgerliches Hoftheater
Ihre Tradition als Theaterstadt verdankt Stuttgart ihren
Fürsten. Zur Zeit des Herzogs Carl Eugen Mitte des 18. Jahrhunderts
gelangte das Hoftheater zu seiner ersten Blüte.
Anders als viele der seit dem Ende des 19. Jahrhunderts
aus bürgerlichem Gemeinsinn und Unterhaltungsbedürfnis
entstandenen Theaterbauten gäbe es auch die Stuttgarter
Neubauten wohl ohne den König in dieser Form nicht. Die
Hofbühne Wilhelms II. war eines der fortschrittlichsten
Theater in Europa. Viele Werke, die andernorts der höfischen
Zensur zum Opfer fielen – von Henrik Ibsen, Bjørnstjerne
Bjørnson oder gar von Frank Wedekind – wurden in
Stuttgart aufgeführt und mehr als einmal soll sich der
preußische Kaiser Wilhelm II. über die laxe schwäbische
Hofzensur geärgert haben. »Keinen geistigen Zwang duldete
er an seiner Hofbühne, eingedenk der Tatsache, dass
Schwaben es war, das den größten deutschen Vorkämpfer
freien Geistesfluges, Schiller, geboren«, schrieb Hofrat
Gerstmann über seinen König und das war nicht übertrieben.
Die Wahl solcher Stoffe oblag dem Intendanten
Joachim Gans Edler Herr zu Putlitz, einem badischen Offizier,
der 1892 im Alter von nur 31 Jahren die Geschäfte des
Königlichen Hoftheaters übernahm und diesen Beruf bis zur
»Vertreibung« des Königs im November 1918 ausübte.
Der Littmannbau
Der Weg zum Stuttgarter Littmannbau führt nicht nur im
symbolischen Sinn »über Putlitz«. Der Pfad von der Königstraße
durch die Theaterpassage zu den Staatstheatern
trägt seinen Namen. Putlitz war es, der den Münchner
Architekten Max Littmann für Stuttgart entdeckte und
mit ihm gemeinsam die Vision einer Doppeltheateranlage
entwickelte. Ab 1902 befasste sich Littmann mit der
Planung und ging schließlich 1908 auch erfolgreich aus
dem Wettbewerb um den Neubau hervor. Das Münchner
Prinzregententheater, eröffnet im Jahr 1901, war der erste
Ausweis seiner »Theaterbegabung«, die sich in insgesamt
elf Bauwerken manifestieren sollte. Darunter das Schillertheater
in Berlin Charlottenburg (1905 – 06), das Großherzogliche
Hoftheater in Weimar (1906 – 08), die Stadttheater
in Hildesheim (1908 – 09), in Posen (1908 – 09) und in Bozen
(1913 – 18). Sein Hauptwerk ist die Stuttgarter Theateranlage.
Die Idee, einen Gebäudekomplex mit einem Großen
und einem Kleinen Haus zu entwerfen entsprang einer Erfahrung,
die Putlitz im Rahmen der Ausweichspielzeit des
Jahres 1902 im Wilhelma-Theater gemacht hatte. »Trotz aller
Mühe«, schreibt Putlitz, führte im alten Hoftheater »die
Darstellung moderner und intimer Stücke nicht zu dem gewollten
und gewünschten Erfolg. […] Ich musste erkennen,
dass der kleine intime Rahmen des Kurtheaters das Geheimnis
der Wirkung in sich trug«.
Das Doppeltheater
Mit seinem Plan, in Stuttgart ein Großes und ein Kleines
Haus zu erbauen, erregte Putlitz, wie sich auch der
Schauspieler Otto Miethke – Fach: Charakter-Komiker –
erinnert, »bedenkliches Kopfschütteln«, nicht zuletzt aufgrund
der Standortfrage für den 180 m breiten Gebäudekomplex:
»Der heutige Platz wurde bemängelt: ›Der
Nesenbach geht unten durch, und da würden die Theater
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