UraUF - Die Staatstheater Stuttgart

Eingriffe und Nachbesserungen den Innenraum bis zur Unkenntlichkeit
verändert hatten. Wie bei allen Veränderungen
seit dem Ende des Zweiten Weltkriegs bildeten auch
bei diesen Maßnahmen technische Probleme den Ausgangspunkt
aller Überlegungen. Es wurde ein Wettbewerb
ausgelobt, in dem vier Probleme intensiv diskutiert wurden:
Bühnenbeleuchtung, Akustik, historischer Bestand und –
»die Büffetfrage«.
Pause: Büffettheater
Als »mehr als ärgerlich« empfand man bereits seit langer
Zeit die Versorgungslage mit Essen und Getränken für die
knapp 900 Gäste des Parketts und des ersten Ranges. Während
die Gäste des zweiten und dritten Ranges mit Büffets
versorgt waren, hatte Littmann, wie er notiert »wenigstens
aus dem Foyersaal des Großen Hauses« den »einer Kunst-
Stätte recht unwürdige[n] Wirtschaftsbetrieb entfernt«. Die
übrigen Gäste sollten in den Pausen den Weg in den Keller
des Verwaltungsgebäudes suchen, wo – wie Paul Wittko
1912 schreibt – »nach Apolls und seiner Musen splendiden
Spenden, der Ceres und des Bacchus Gaben« winken. (Die
Speisezimmer hinter den Logen der königlichen Familie
freilich verfügten über eine Küche mit der damals unvorstellbar
modernen Einrichtung eines elektrischen Herds.)
Gottfried Böhm, der vor allem für seine Sakralbauten berühmte
Architekt, löste »die Büffetfrage« durch die Gestaltung
eines Pavillons zwischen Großem Haus und Verwaltungstrakt.
Der helle, zweistöckige Kuppelbau ist um ein
rundes Büffet herum gebaut.
Zuschauerraumtheater III
Gravierender als dieser Anbau veränderte der Rückbau des
Zuschauerraums den Charakter des Gebäudes. Die Architekten
Paul Stohrer und Hans Paul Schmohl hatten 1956
den gesamten Zuschauer- und Foyerbereich im Stile des
Funktionalismus umgestaltet. Die »Entrümpelung«, auf
der Bühne von Regisseuren wie Günter Rennert oder Wieland
Wagner vorgenommen, fand ihre Entsprechung in den
»Die Zukunft kann sich nur erfolgreich gestalten,
wenn sie aus der Vergangenheit die richtigen Lehren zu ziehen weiß.«
Unter dieser Maxime schufen Intendant Putlitz und Max Littmann
die Stuttgarter Doppeltheateranlage.
Veränderungen des Intérieurs. Der Stuck verschwand hinter
Verschalungen, das Altgold der Wände wich einem lichten
Weiß, dunkles Holz verschwand hinter Bespannungen
und die Sessel wurden bis in den dritten Rang hinein neu
verpolstert. Zu wenig hatte man offenbar die akustischen
Konsequenzen dieses Handelns bedacht, denn in seiner
Ausgabe vom 6. November 1957 berichtete ›Der Spiegel‹
gewohnt skandalträchtig von einer schweren Krise des
Stuttgarter Hauses: »Früher haben wir spielend gesungen,
jetzt müssen wir schaffen wie die Gäule«, klagte der Wagner-Held
Wolfgang Windgassen dem Journalisten sein
Leid und drohte seinem Intendanten mit Kündigung. Man
baute um, provisorisch.
Seine vielgerühmte Akustik hat das Stuttgarter Große
Haus erst nach seinem Rückbau 1984 wieder erhalten.
Schwer wogen die Bedenken in diesem Fall bei den Bühnenbildnern,
die das schlichte schwarze Portal, das seit
1956 in Stuttgart den Blick auf das Bühnengeschehen
konzentrierte, dem silbrigen Glanz des schmucken Littmann-Portals
vorzogen. Regisseuren wie Achim Freyer,
der beispielsweise im Stuttgarter Freischütz den Versuch
unternahm, den Rahmen zum Verschwinden zu bringen,
musste die Wiedereinsetzung des kassettierten Portals wie
ein Rückfall in das 19. Jahrhundert erscheinen. Auch die
»kalt-prächtige« Farbgebung des Zuschauerraums war bis
zuletzt Gegenstand der Diskussion – und war es schon zwischen
Baron Putlitz und seinem Architekten gewesen, wie
Alexandrine Rossi – Staatsschauspielerin, Fach: Helden-
mutter – sich erinnert. Diese erblickte »in festlicher Toilette«
einmal ihren Intendanten »sehr erregt mit dem Professor
Littmann sprechen und dabei immer ganz deutlich auf
mich hinweisen […]; kein Zweifel, man beschäftigte sich mit
meiner Person. Das Herz schlug mir bis an den Hals. Endlich
fand ich den Mut, […] den Intendanten zu fragen: ›Habe
ich meine Toilette schlecht gewählt, weil Sie, Herr Baron, so
erregt auf mich zeigen?‹ ›Ach verzeihen Sie, liebes Fräulein
Rossi, im Gegenteil, ich bin entzückt von den Farben: das
blaue Samtkleid mit den herrlichen tiefroten Rosen wirkt
so festlich, dass ich Littmann überreden möchte, für den
Zuschauerraum des Großen Hauses diese warmen Töne zu
wählen. Aber er bleibt bei seiner künstlerischen Überzeugung.
Sonnenleuchtendes Gelb mit Silber.‹«
Groß und Klein
Nachhaltigsten Einfluss auf die Architektur der Staatstheater
Stuttgart hatten aber wohl nicht bauliche, sondern
organisatorische Veränderungen. Die gemeinsam mit Littmann
verwirklichte Theatervision des Baron von Putlitz
sah keineswegs eine Trennung der Sparten auf das Große
(Opern-) und das Kleine (Schauspiel-)Haus vor: Im Kleinen
Haus erklangen nicht nur erstmals moderne Dramen,
es bot gleichermaßen den Opern von Wolfgang Amadeus
Mozart den adäquaten Rahmen und erlebte die Erstaufführung
der Urfassung der Ariadne von Richard Strauss.
Umgekehrt war das Große Haus nicht nur Schauplatz großer
Opern, sondern auch der »Staatsaktionen« von Goethe
oder Schiller. »Ein Haus, das für die Tonmassen einer mit
hundert und mehr Musikern besetzten Ring-Aufführung
gebaut ist, kann unmöglich für Così fan tutte sich eignen,
und ein Haus, in dem Scribes Das Glas Wasser zu künstlerischer
Wirkung gelangt, würde erdrückend sein für die
Shakespeare’schen Königsdramen«, schreibt Max Littmann
mit Verweis auf die Nutzung des Cuvilliés- und des Nationaltheaters
in München. Von dieser ursprünglichen Nutzung
der beiden Theater für Schauspiel und Musiktheater erzählen
immer noch die weißen Hermen im Prunkfoyer des
Großen Hauses, wo neben Mozart, Beethoven und Wagner
auch Shakespeare, Schiller und Goethe ihre goldene Nische
»bewohnen«. Bereits in der Spielzeit 1919/20 wird die
Trennung der Spielbetriebe zwischen Oper und Schauspiel
weitgehend vollzogen und nur noch gelegentlich
aufgebrochen. Inzwischen nutzt allein das Stuttgarter
Ballett beide Häuser gleichermaßen: mit Uraufführungen
und herausfordernden neuen Werken im intimeren Schauspielhaus,
mit sinfonischen, vom Staatsorchester begleiteten
Handlungsballetten im Opernhaus. Im Kammertheater
1902
Januar: Brand des Königlichen
Hoftheaters, hervorgegangen aus dem
1584 erbauten Neuen Lusthaus
1902
April bis Dezember: Bau des
Interimstheaters, entworfen von
Ludwig Eisenlohr
1908 – 12
Bau der Doppeltheateranlage,
entworfen von Max Littmann
1912
Einweihung des Großen und Kleinen
Hauses der Königlichen Hoftheater
am 14. und 15. September
1944
Das Kleine Haus wird durch Bombenangriffe
zerstört
1956
Umgestaltung der Inneneinrichtung
des Großen Hauses durch Paul Stohrer
und Hans Paul Schmohl
1959 – 62
Bau des neuen Kleinen Hauses,
entworfen von Hans Volkart
in der Staatsgalerie teilen sich Schauspiel, Ballett und
(Junge) Oper seit 1983 eine kleine Nebenspielstätte, die
eine noch größere Nähe zum Zuschauer zulässt.
Interim
Wie eine Krone umspielen die zehn Skulpturen vor dem
klassizistischen Dreieck des Bühnenturms die Attika des
Großen Hauses. Sie verkörpern Plastik, Architektur, Technik,
Dramatik, Mimik, Gesang, Lyrik, Musik, Schauspielkunst
und Malerei. Es sind mehr Figuren, als die Antike
Musen kennt, und doch zu wenige um alle Fertigkeiten zu
symbolisieren, die unter dem Dach der Staatstheater Stuttgart
versammelt sind. Schon seit der Bundesgartenschau
des Jahres 1961 spiegeln sie sich nicht mehr im von Nymphen
umrahmten Oval des Schwanenteichs, den Nikolaus
von Thouret zu Beginn des 19. Jahrhunderts hier anlegte,
sondern in den asymmetrischen Linien des Eckensees.
Die Wandlungen und Umbauten, welche die Stuttgarter
Doppeltheateranlage in den vergangenen 100 Jahren
erfahren hat, scheinen zu unterstreichen, dass der Zustand
des Interims nicht von der Errichtung eines Gebäudes abhängig
ist. So schrieb der jüdische Dramatiker Julius Bab in
einem Grußwort anlässlich der Eröffnung der Staatstheater
1912: »Ich habe die Stuttgarter Hofbühne nur im Interimhause
kennen gelernt; aber dass ihr in jedem Heim dies
köstlich lebenspendende Interim, dies mutige Dazwischensein
zwischen gestern und morgen in lebendigster Gegenwart
erhalten bleibe, das ist mein herzlichster Wunsch.«
Der Sternenhimmel Julius Mössels an der Decke des
Zuschauerraums des Großen Hauses ist vielleicht weniger
eine melancholische Erinnerung an die antiken Festspiele
unter freiem Himmel, als eine Mahnung, dass Theater,
Tanz und Musik in unseren Graden nicht allein aufgrund
der Witterungsverhältnisse ohne Dach nicht möglich wären.
Sie benötigen für ihre flüchtige Erscheinung Häuser
aus Stein. Mögen Jahrhunderte darüber hinweggehen. Das
Ephemere bleibt.
Patrick Hahn
1983
Einweihung des Kammertheaters in
der Staatsgalerie
1984
Einweihung des nach Littmanns
Originalplänen rekonstruierten
Großen Hauses und des Pavillons
von Gottfried Böhm
2001
Umbenennung der Gebäude in
Opernhaus und Schauspielhaus
2011
Sanierung des Schauspielhauses,
nicht abgeschlossen
12 Spielzeit 12/13 13
Chronik