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légitime à la Biennale, il est impossible de refuser qui que soit – du coup on ne fait aucun choix, on ordonne vaguement ce que proposent pays et quelques critiques inf uents. Pourquoi Le Tintoret n’aurait pas été légitime à la Biennale ? Parce qu’il n’est pas vivant en 2015 ? Or les belles peintures de Tetsuya Ishida (1973–2005) sont celles d’un artiste qui n’est plus parmi nous. Et nombreuses sont les gloires passées, les valeurs sûres qu’on a retrouvées à Venise, comme si elles avaient été là pour rehausser le niveau général. Plus subtil, le Danois Danh Vo (né au Vietnam, il réside au Mexique), au lieu d’invoquer un lien avec le passé expose simplement une sculpture médiévale en l’intégrant le plus sobrement possible à l’environnement qu’il a créé. Il a le mérite de montrer que toute œuvre devrait être intemporelle, du coup il remet en cause l’idée d’art « contemporain », mais il le fait comme constat, alors que les ré f exions sont très poussées chez certains artistes, chez les conservateurs et quelques muséographes ; Danh Vo n’apporte rien, il ne répète même pas le geste de Marcel Duchamp qui va se fournir au magasin d’à côté pour trouver un urinoir et le poser. Danh Vo évoque un lien, mais il n’a rien produit, son travail est inintéressant. La Biennale veut livrer des ré f exions ? La question est beaucoup plus pertinente pour les traits incisés qu’on a retrouvés sur les parois de la grotte de Gorham à Gibraltar et qui auraient plus de 39 000 ans. Ces traits sont-ils intentionnels, est-ce une représentation abstraite ? De l’art ? Où se situaient alors la frontière ? Pour cette période, le débat est passionnant. Mais s’interroger sur des gribouillis similaires en 2015 est de peu d’intérêt intellectuel et artistique tant soit peu qu’on ait une certaine culture générale. Car c’est probablement là que le bât blesse, trop d’artistes contemporains n’ont que des connaissances trop superf cielles et un regard trop méprisant sur leurs collègues qui les ont précédés. Comment sonder l’histoire si on a la paresse de vouloir les comprendre, si on se contente juste d’y chercher des motifs, des couleurs et l’excitation de quelque chose de « primitif » ? Ironiquement, beaucoup de tenants de l’excitation de l’art abstrait s’extasient devant la naïveté et la maladresse de maîtres anciens sans se rendre compte qu’eux aussi ont les mêmes carences en savoir -faire technique et que cela ne signi f e nullement que la pensée est fruste. Combien de gens ont aujourd’hui conscience de la grande complexité et de la profondeur de la plupart des œuvres passées ? Et combien de gens ont aujourd’hui conscience que nous n’avons plus les moyens de comprendre cette complexité car la plupart des enseignements et des débats étaient oraux ? Si l’on prend l’Amour sacré et l’amour profane du Titien, dont le titre est une simple convention sans que nous puissions aff rmer qu’il a un lien avec ce tableau, les critiques avoueront sans diff culté qu’il nous est pratiquement impossible de comprendre ce tableau extraordinaire, par manque d’informations, de culture et d’outils de pensées pour comprendre toutes les subtilités des discussions qui avaient alors cours. Avouer que notre e culture est trop limitée n’est pas honteux, mais rend hommage aux hommes du XVI siècle. Alors pourquoi ces mêmes critiques, donnant leur avis sur d’autres tableaux, sontils péremptoires, oubliant qu’ils émanent du même milieu malgré leur apparente simplicité ? Que dire alors d’œuvres géographiquement, chronologiquement ou socialement proches, qui appartiennent déjà à des logiques dif férentes ? Nous n’en savons presque rien, nous n’en comprenons presque rien, et nous ne faisons que peu d’ef forts pour les connaître. Comme nous faisons peu d’ef forts pour comprendre le monde dans lequel nous vivons. Quand cela est f agrant sur certaines œuvres exposées à la Biennale, ce n’est même pas leur manque d’originalité qui agace, c’est leur ignorance et leur superf cialité. Peut-être sommes-nous injustes. Car aux Giardini, et encore plus à l’Arsenal, c’est l’entassement pêle-mêle des œuvres qui nuit non à leur compréhension mais à leur pos- 146
sibilité d’irradier, et les œuvres sont nues, sans solennité, sans atours pour plaire, sans l’aide de leur environnement proche pour les aider à affronter le regard des autres. Il faut se promener ailleurs à Venise pour saisir l’importance de la solennité, du moment juste, pour trouver les voies qui nous parlent et dont l’art traduit les paroles. Il n’est pas nécessaire d’aller loin, dès la sortie de l’Arsenal il suf f t de pousser la porte de San Pietro di Castello... Сведения об авторе: Давид Красовец, доктор искусствоведения ИГСУ РАНХиГС (Москва) David Krasovec, Docteur en Histoire de l’art L’Académie Présidentielle Russe d’Economie Nationale et d’Administration Publique (Moscou) David Krasovec, Doctor of Art History Russian Presidential Academy of National Economy and Public Administration under the President of the Russian Federation (Moscow) 147
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