orguens i organistes catedralicis de la valencia del ... - Lo Rat Penat

PASCUAL PÉREZ GASCÓN
solución al vacío cultual. Es lo que, ordinariamente, suele suceder, aunque no siempre,
porque en ocasiones la soluciones son tan indecorosas que mejor sería no tomarlas.
En esta ocasión el problema era muy claro. Cabo había sido nombrado maestro de
capilla el 1 de diciembre de 1830 con una gran ventaja sobre todos los demás maestros
puesto que no tiene que atender a los infantillo en su propia casa, y que el mismo día 1
“nombran epistolero y Tenor Alto a Juan Menchuc, con la obligación de
tañer el órgano en las faltas del organista, como ofrece en su memorial” 69
Lo mismo tendríamos que decir del beneficiado 70 Antonio Gil, a quien se había nombrado
organista 2º hacía ya cinco años.
La sucesión de Cabo está perfectamente asegurada pues el mismo día de su nombramiento
como maestro ya tenía un suplente, y para que todo fuera perfecto, quince días después, el 15
de septiembre, está también nombrado el organista demostrando una gran deferencia con este
nuevo organista, Pascual Pérez Gascón, pues estaba nombrado “con plaza laical”.
Pérez Gascón, aunque no siguió los estudios eclesiásticos, se formó, como tantos
otros músicos, en la Catedral y fue como un catedralicio más, aunque siempre con plaza
laical, plaza que el Cabildo quiso y supo defender en todo momento.
Se da como fecha de nacimiento el año 1802, aunque después del mes de agosto, ya
que el Cabildo lo admitió como infantillo el 9 de agosto de 1813 teniendo 10 años según
dice el acta capitular. Nació en Valencia, hijo de “Vicente y María Gascón” 71
Pérez Gascón permaneció como infantillo de la Catedral hasta el 15 de enero de 1817, o
sea más de tres años. Cantó como solista de primer coro y, como era costumbre, el Cabildo
le gratificó con 50 libras al final de su estancia en la Catedral. Con esa cantidad (en siglos
pasados eran solo 30) recompensaba el Cabildo a todos aquellos infantillos que habían
permanecido al menos tres años en la Catedral y habían cantado en primer coro.
Tuvo como maestro a José Pons que era hombre abierto a las corrientes modernas. Se
podría decir que Pons fue hombre más orquestal que coral, al menos así lo parece. Muchísimas
de sus obras están acompañadas por la orquesta, y, para que no haya duda, es el único
maestro que tiene en los archivos catedralicios una serie de obras puramente orquestales,
como no tiene ningún otro maestro. Desde el siglo XVIII todos los maestros tienen obras
con orquesta, pero ninguno obras solamente orquestales. Pons tiene cuatro Sinfonías siendo
una “traducida a música militar por su discípulo Gomis” y cuatro Oberturas.
Pons estaba tan atraído por el mundo orquestal que, en sus obras vocales, encontramos
introducciones orquestales, que, posiblemente, en ocasiones, duren tanto como la
obra. Así en el villancico Tierno amor vuestros labios inflama, leemos: “Lleva unos 200
compases de Obertura”.
69 ACV Vol. 357, fol. 61 v.
70 Nunca estará suficientemente dicho, dada la costumbre existente durante todo el siglo XX, dado que
en esta época en la Catedral solamente había en la Catedral canónigos y beneficiados, y que en la
primera parte del siglo XIX y durante muchos siglos precedentes los músicos no eran beneficiados
sino “oficiales de altar y coro”, o sea constituían una clase distinta de los canónigos y de los beneficiados.
Formaban una sección separada.
71 ACV Vol. 344, fol. 16. También dan como año del nacimiento el 1802 el diccionario Anglés – Pena
y el mismo Ruiz de Lihory.
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