EL QUIJOTE - Universidad de Castilla-La Mancha

JUAN JOSÉ PASTOR COMÍN
responderse, ayudándose de una bibliografía inicial, algunas de las
preguntas que planteamos más arriba. Evidentemente éstas sólo
constituyen una primera aproximacíón a esa realidad “instrumental” que
consideramos que puede ser útil al intérprete y en modo alguno suponen
una relación sistemática o exhaustiva.
3) El musicólogo como usuario: la otra cara de la moneda.
a) En realidad, el origen y el fin de los problemas que se plantea el
filólogo constituyen inversamente los extremos de la reflexión del
musicólogo. Si en la interpretación del texto literario los distintos
saberes son un instrumento para indagar en las profundidades de su
significación, para el musicólogo el texto literario no es sino una fuente
valiosa de información que le permite comprender mejor su verdadero
foco de atención: el espacio musical hacia el cual arrastrará todo
material que se le presente. Por eso, paradójicamente, serán
nuevamente los textos literarios los que le permitan valorar de qué
modo la realidad musical descrita por Cervantes ayuda a reconstruir
mejor los usos musicales de su época (escena, corte y ámbito
doméstico) y qué tipo de informaciones adicionales nos aporta que se
puedan contrastar con la visión de otros autores para aproximarnos así
hacia una visión panorámica algo más acertada de la música bajo la
Casa de los primeros Austrias. Convendría, pues, plantearse en qué
medida las descripciones que aporta Cervantes coinciden con la de los
tratadistas musicales de su época, tanto en la morfología de los
instrumentos como en sus usos y repertorios a ellos asociados.
b) Desde un enfoque que pretenda analizar la recepción musical de
sus obras, el musicólogo podrá considerar de qué manera la realidad
musical cervantina —en lo que concierne en este caso a los
instrumentos y a la relación de estos con los textos— ha sido respetada
y traducida por aquellos compositores que han tratado de representar
sus obras a través de los caminos de la ópera, zarzuela, poema
sinfónico, lieder y canciones y música de cámara.
c) De igual modo podrá ver hacia dónde se han orientado las
preferencias en cuanto a la selección de escenas o argumentos, y si en
la elección de éstos ha sido prioritario el desarrollo de los momentos
musicales que el propio Cervantes describe (amplificación o atribución
de un nuevo material instrumental, cómo se reconstruye con la orquesta
moderna una supuesta y muy alejada sonoridad renacentista) o, antes
bien, ha de valorarse un esfuerzo de interpretación contemporánea que
transforma y traduce la expresión de los modos en Cervantes (parodia,
melancolía, elementos burlescos y grotescos) en una nueva
sensibilidad tímbrica.
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