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PAGINA 20 | INFINITO BERNI - TESTIMONIOS
Me gustan mucho las cosas que son más abstractas, con assemblage,
pero lo más abstracto. Hay una obra que me parece fabulosa, que es
como una cortina metálica, que es como si la hubiera agarrado una tormenta
y está explosionada contra el bastidor. Me parece buenísima. O
sea, no me gusta tanto cuando es muy anecdótico, cuando trata de introducir
en eso la anécdota de esto y de lo otro, de Juanito que va a la
villa, que mira el Sputnik. Toda esa parte me parece como lo más flojo.
La búsqueda que él tiene es lo que me parece lo más interesante. Su capacidad
de pasar de una técnica a otra, de un estilo a otro con mucha
soltura, desde cosas muy académicas hasta muy comerciales. No hay
que olvidarse de que él era un retratista de la burguesía judía, y retrataba
a los hijos de la burguesía comunista y de eso vivía. Obviamente
que no vendía. Hoy todavía muchas obras no se han vendido. Eso demuestra
también que de alguna manera era incómodo para el mercado.
El mercado no lo soportaba, pero como el manejaba al mercado con
mucha habilidad tenía material para un mercado y para otro.
En los 60 fue el único de toda su generación que llegó fresco. Tuvo la
capacidad de mirar, de escuchar y de tomar. Además de ser amigo de
la gente de la llamada Generación Pop, tuvo la capacidad de usarlo con
mucho descaro y mucha tranquilidad, hasta el punto de por ejemplo Los
monstruos, esa serie a mí todavía hoy me molesta. O sea, no la puedo
ver como un objeto estético tranquilo, me irrita. Cosa que es muy raro,
que alguien de esa generación te irrite. En general te aburren o te producen
una admiración, una veneración. Por ejemplo la gente de Madí,
vos los ves y decís: “¡Ah!, son como dioses”. Y hay otros pintores, en
general toda esa pintura seudo académica italiana, que te morís del bostezo.
Y Berni realmente logra irritarte. A mí, por ejemplo, el mal gusto de
Berni es algo que yo digo, “cómo se atrevía a hacer semejantes porquerías
un tipo que tenía esa formación”. A mezclar cosas así tan mal,
tan feo. Y es realmente muy valiente, muy importante que alguien pueda
hacer eso. Y que pueda hacer cosas tan distintas, cosas que quizá
las podremos entender o se podrán entender, o gustar o disfrutar dentro
de 50 años o 100 años. Yo creo que él, en el fondo, a mí me parece
que él era realmente kitsch. O sea, no que se hacía el kitsch, como otros
artistas que usan el kitsch, sino que lo era realmente. Hay algunas de
esas Ramonas, de esas tortas, de esas novias y qué sé yo, en las que él
definitivamente tenía mal gusto. O por lo menos se atrevía a lanzarse en
el mal gusto con una tranquilidad que muy pocos se atreven.
Bueno, eso principalmente.
Magdalena Jitrik
Artista
La gran enseñanza de Berni es su desprejuicio, su versatilidad, la cuestión
de experimentar todo el tiempo, de probar estilos, meterse en el surrealismo
en un momento, en el collage en otro. Aparte como una especie