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54b.qxd 07/04/2006 03:56 p.m. PÆgina 50<br />
PAGINA 50 | CRITICAL ART ENSEMBLE<br />
El poder <strong>en</strong> sí<br />
no puede ser visto:<br />
sólo podemos observar<br />
su repres<strong>en</strong>tación<br />
Desobedi<strong>en</strong>cia Civil Electrónica fue originariam<strong>en</strong>te escrito como parte<br />
de una instalación para la Anti-work Show <strong>en</strong> Printed Matter <strong>en</strong> el DIA<br />
<strong>en</strong> la primavera de 1994. Fue <strong>en</strong>tonces reimpreso por el espacio<br />
Threadwaxing <strong>en</strong> Crash: Nostalgia por la aus<strong>en</strong>cia del ciberespacio. La<br />
versión aquí pres<strong>en</strong>tada corresponde a la original con sólo unas pocas<br />
modificaciones. Las add<strong>en</strong>das fueron escritas durante el verano<br />
sigui<strong>en</strong>te, antes de que el artículo fuera pres<strong>en</strong>tado <strong>en</strong> la confer<strong>en</strong>cia<br />
Terminal Futures <strong>en</strong> el Instituto de Arte Contemporáneo de Londres.<br />
Critical Art<br />
Ensemble<br />
Una característica es<strong>en</strong>cial que difer<strong>en</strong>cia el capitalismo tardío de otras<br />
formaciones políticas y económicas es su modo de repres<strong>en</strong>tar el poder:<br />
Lo que una vez fue una masa sed<strong>en</strong>taria y concreta es ahora un flujo<br />
electrónico nómada. Antes de la era de la gestión de información computarizada,<br />
el corazón del ord<strong>en</strong> y el control institucional era fácilm<strong>en</strong>te<br />
localizable. De hecho, la conspicua apari<strong>en</strong>cia de los espacios del poder<br />
era utilizada por los regím<strong>en</strong>es para mant<strong>en</strong>er su hegemonía.<br />
Castillos, palacios, burocracias gubernam<strong>en</strong>tales, oficinas corporativas<br />
y otras estructuras arquitectónicas se mostraban am<strong>en</strong>azantes <strong>en</strong> los c<strong>en</strong>tros<br />
de las ciudades, desafiando a los descont<strong>en</strong>tos y a las fuerzas de abajo<br />
a que se atrevieran con sus fortificaciones. Estas estructuras mostrando<br />
una solidez inexpugnable y atemporal, podían det<strong>en</strong>er o desmoralizar<br />
a los movimi<strong>en</strong>tos de contestación antes siquiera de que empezaran.<br />
Sin embargo, la promin<strong>en</strong>cia de este espectáculo era un arma de doble<br />
filo, toda vez que <strong>en</strong> el caso de que la oposición llegara a un grado<br />
sufici<strong>en</strong>te de desesperación (ya fuera por privaciones materiales, ya fuera<br />
por el colapso simbólico de la legitimidad del régim<strong>en</strong>) su fuerza revolucionaria<br />
no t<strong>en</strong>dría problema alguno <strong>en</strong> <strong>en</strong>contrar y <strong>en</strong>fr<strong>en</strong>tarse con<br />
qui<strong>en</strong>es det<strong>en</strong>taban el poder. En este amplio contexto histórico fue que<br />
surgió la estrategia g<strong>en</strong>eral de la desobedi<strong>en</strong>cia civil.<br />
Esta estrategia era inusual porque los grupos contestatarios decidían<br />
que no necesitaban actuar viol<strong>en</strong>tam<strong>en</strong>te hacia aquellos que ocupaban<br />
los bunkers del poder, y elegían <strong>en</strong> cambio usar diversas tácticas para