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54b.qxd 07/04/2006 03:56 p.m. PÆgina 73<br />
Por su parte, el polaco que daba vuelta los cuadros para perder de vista<br />
la forma y conc<strong>en</strong>trase <strong>en</strong> las t<strong>en</strong>siones, sería definido luego, por uno<br />
de sus más fervi<strong>en</strong>tes admiradores arg<strong>en</strong>tinos -Alejandro Russovich-,<br />
como el “filósofo de la forma”.<br />
Estas participaciones <strong>en</strong> la vida cultural tandil<strong>en</strong>se le dejaron como mayor<br />
patrimonio la amistad de un grupo de jóv<strong>en</strong>es que luego seguiría con<br />
at<strong>en</strong>ción la asc<strong>en</strong>d<strong>en</strong>te carrera de Grippo, ya establecido <strong>en</strong> Bu<strong>en</strong>os Aires.<br />
En 1969 y el año sigui<strong>en</strong>te, regresó al Museo de Bellas Artes para participar<br />
<strong>en</strong> el Premio de Pintura, II Festival de las Artes de Tandil, 1969 y <strong>en</strong><br />
el Premio de Escultura y de Experi<strong>en</strong>cias Visuales, III Festival de las Artes<br />
de Tandil 1970, de notable importancia <strong>en</strong> el desarrollo del arte de<br />
avanzada <strong>en</strong> Arg<strong>en</strong>tina.<br />
Pres<strong>en</strong>tó una propuesta para un sistema modular y Elastociclo, respectivam<strong>en</strong>te.<br />
Durante este período implem<strong>en</strong>ta <strong>en</strong> sus obras imág<strong>en</strong>es del<br />
mundo de los mecanismos, imág<strong>en</strong>es que tomarían dim<strong>en</strong>sión, movimi<strong>en</strong>to<br />
real y luces propias, si<strong>en</strong>do el mecanismo la obra plástica. Como<br />
uno de los pasos de una evolución, imág<strong>en</strong>es inicialm<strong>en</strong>te pintadas<br />
fueron incorporadas a un sistema de simbolización, a un l<strong>en</strong>guaje. Con<br />
Elastociclo concluye este interés, dando lugar a su at<strong>en</strong>ción por la <strong>en</strong>ergía,<br />
de la que dev<strong>en</strong>drá Analogía I, eligi<strong>en</strong>do a la papa como elem<strong>en</strong>to<br />
articulador.<br />
Años después, <strong>en</strong> la <strong>en</strong>trevista que le realizara Dipi para El Porteño,<br />
Grippo señalaría que <strong>en</strong> Tandil había concluido una etapa y com<strong>en</strong>zado<br />
otra. “Con el premio s<strong>en</strong>tí que lo que estaba haci<strong>en</strong>do terminaba. No<br />
que com<strong>en</strong>zaba algo. La obra premiada sólo había sido, para mí, un germ<strong>en</strong>,<br />
ya que me llevaba hacia otros lados. Ya no me interesaban tanto<br />
los mecanismos, sino la <strong>en</strong>ergía”, cu<strong>en</strong>ta el mismo artista.<br />
Luego, lo que todos conoc<strong>en</strong>. El trabajo de Grippo fue legitimado por el<br />
tiempo, por el dev<strong>en</strong>ir de las expresiones del arte que lejos de un patrón<br />
sigu<strong>en</strong> infinidad de caminos y continúa, allí, despertando formas y lecturas<br />
que parec<strong>en</strong> inagotables. Mi<strong>en</strong>tras tanto, <strong>en</strong> Tandil, su rastro sigue<br />
firme, poderoso y cálido al mismo tiempo, escurriéndose de g<strong>en</strong>eración<br />
<strong>en</strong> g<strong>en</strong>eración, <strong>en</strong> interminables discusiones de café y sobremesas de<br />
bu<strong>en</strong> tinto, escapando a la historia del arte y acercándose a la anécdota<br />
indócil.<br />
Y si no es ése el mejor de los hom<strong>en</strong>ajes, se le parece.<br />
GRIPPO EN TANDIL | PAGINA 73